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水调歌头·题西山秋爽图

明代 / 骆文盛

从此共君新顶戴,斜风应不等闲吹。"
心将时人乖,道与隐者静。桐阴无深泉,所以逞短绠。"
先生盛驱役,臣伏甲与丁。势可倒五岳,不唯鞭群灵。
世情随日变,利路与天长。好驾觥船去,陶陶入醉乡。"
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
谢公吟处依稀在,千古无人继盛名。"
无限玄言一杯酒,可能容得盖宽饶。"
"六尺样何奇,溪边濯来洁。糟深贮方半,石重流还咽。
江山非久适,命数未终奇。况又将冤抱,经春杜魄随。"
粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
蝉已送行客,雁应辞主人。蝇蚊渐无况,日晚自相亲。"
(械夏之歌者,宾既出之所奏也。三章,章三句)


水调歌头·题西山秋爽图拼音解释:

cong ci gong jun xin ding dai .xie feng ying bu deng xian chui ..
xin jiang shi ren guai .dao yu yin zhe jing .tong yin wu shen quan .suo yi cheng duan geng ..
xian sheng sheng qu yi .chen fu jia yu ding .shi ke dao wu yue .bu wei bian qun ling .
shi qing sui ri bian .li lu yu tian chang .hao jia gong chuan qu .tao tao ru zui xiang ..
xiao wen jiang tou zui gong zi .rao jun man ba qu chen si .
xie gong yin chu yi xi zai .qian gu wu ren ji sheng ming ..
wu xian xuan yan yi bei jiu .ke neng rong de gai kuan rao ..
.liu chi yang he qi .xi bian zhuo lai jie .zao shen zhu fang ban .shi zhong liu huan yan .
jiang shan fei jiu shi .ming shu wei zhong qi .kuang you jiang yuan bao .jing chun du po sui ..
fen die tong xuan hua zhang xi .shui yun hong shu su xuan ti .zhe gu yu jue ge sheng ding .
chan yi song xing ke .yan ying ci zhu ren .ying wen jian wu kuang .ri wan zi xiang qin ..
.xie xia zhi ge zhe .bin ji chu zhi suo zou ye .san zhang .zhang san ju .

译文及注释

译文
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣返乡。
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开了天(tian)幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
(孟子)说:“那么,大王所最想(xiang)得到的东西便可知道了:是想开拓疆土,使秦国、楚国来朝见,统治整个中原地区,安抚四方的少数民族。(但是)以这样的做法,去谋求(qiu)这样的理想,就像爬到树上却要抓鱼一样。”
  最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月,它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月,其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁,我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束,燕子还是那样,轻盈的踏上帘钩。我在秋日,面对你的坟茔,高歌一曲,然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
  他的母亲说:“你为什么不也去要求赏赐呢?(否则)这样(贫穷地)死去(又能去)埋怨谁呢?”
  国君无论愚笨或明智、贤明或昏庸,没有不想求得忠(zhong)臣来为自己服务,选拔贤才来辅助自己的。然而国破家亡的事接连发生,而圣明君主治理好国家的多少世代也没有出现,这是因为所谓忠臣并不忠,所谓贤臣并不贤。怀王因为不明白忠臣的职分,所以在内被郑袖所迷惑,在外被张仪所欺骗,疏远屈原而信任上官大夫和令尹子兰,军队被挫败,土地被削减,失去了六个郡,自己也被扣留死在秦国,为天下人所耻笑。这是不了解人的祸害。《易经》说:“井淘干净了,还没有人喝井里的水,使我心里难过,因为井水是供人汲取饮用的。君王贤明,天下人都能得福。”君王不贤明,难道还谈得上福吗!令尹子兰得知屈原怨恨他,非常愤怒,终于让上官大夫在顷襄王面前说屈原的坏话。顷襄王发怒,就放逐了屈原。
  何况正值极冬,空气凝结,天地闭塞,寒气凛冽的翰海边上,积雪陷没小腿,坚冰冻住胡须。凶猛的鸷鸟躲在巢里休息,惯战的军马也徘徊不前。绵衣毫无暖气,人冻得手指掉落,肌肤开裂。在这苦寒之际(ji),老天假借强大的胡兵之手,凭仗寒冬肃杀之气,来斩伐屠(tu)戮我们的士兵,半途中截取军用物资,拦腰冲断士兵队伍。都尉刚刚投降,将军又复战死。尸体僵仆在大港沿岸,鲜血淌满了长城下的窟穴。无论高贵或是卑贱,同样成为枯骨。说不完的凄惨哟!鼓声微弱啊,战士已经精疲力竭;箭已射尽啊,弓弦也断绝。白刃相交肉搏啊,宝刀已折断;两军迫近啊,以生死相决。投降吧?终身将沦于异族;战斗吧?尸骨将暴露于沙砾!鸟儿无声啊群山沉寂,漫漫长夜啊悲风淅淅,阴魂凝结啊天色昏暗,鬼神聚集啊阴云厚积。日光惨淡啊映照着短草,月色凄苦啊笼罩着白霜。人间还有像这样令人伤心惨目的景况吗?

注释
归老:年老离任归家。
5 石(dàn):古代的计量单位,一百二十斤为一石。钟:乐器。
①清都山水郎:在天上掌管山水的官员。清都,指与红尘相对的仙境。
①稚柳:嫩柳。指春来柳树发的新枝条。苏晴:在晴光中复活生长。
⑹海:瀚海,大沙漠。陇头:田野。
蒿(hāo):蒸发。

赏析

  紧接着十二句,以“缅怀”(即遥想)二字将人们引向京城,把自己西游长安所见的“当途者”(指权贵)们花天酒地的生活一一展示(zhan shi)出来,进一步反衬“我辈”的仓惶失路:权贵们人数众多,名声显赫,如在“云霄”,是不肯变“更”困顿之士(即“沦踬”)的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏,“车骑”如云,交游何其(he qi)贵盛;“美人”如荷,幽房飘香,生活何其淫逸,兽形火炭陈于“金炉”,眉飞色舞“谈笑”得意,姿态何其骄矜!这一幅幅生活图景的生动刻画,使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广,愈益猛烈。笔势至(zhi)此突转,以“岂论草泽中(zhong),有此枯槁士”的鲜明对比,以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
  颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂,富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静,然而暮色已悄然降临,还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花:经霜(shuang)的棠梨叶随风飘落,红艳似火,在山野间分外耀眼;成片的荞麦花开如雪,阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举,令红的更艳,白的更纯,给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游,胜景触目,吟咏成诗,可是吟完诗句,一丝怅惘涌上心头,诗人看见了:前面的小桥流水、原野平林,很是眼熟。似乎重归故里,那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪,便恍然回转过来,——此地并非诗人的故乡,诗人心中的那份恼意自不待言说,这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川,清晖娱人,宦途失意的异乡人却有家不得归,此情此景,真的是“夕阳西下,断肠人在天涯”。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见荆榛灌木丛生,狐狸野兔恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩影了。
  最后四句:“邻曲时时来,抗言谈在昔。奇文共欣赏,疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲,即邻居。在义熙七年(411年)所作《与殷晋安别》诗中,诗人说:“去年家南里,薄作少时邻。”可知殷晋安(即前所说殷景仁)当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人,多是读书人,交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂言,但道桑麻长”限于农事(见《归园田居》),而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事,无拘无束,毫无保留地交心,他们一起欣赏奇文,共同分析疑难的文义,畅游学海,追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时,正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力,在于相当地认识人生,认识自己,从而做自己所能做而且也愿意做的事,享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样,《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的:诗人厌恶黑暗污浊的社会,鄙视丑恶虚伪的官场,但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中,他找到了生活的快乐,生命的归宿,心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生,恋念人生,独特而亲切的情调,情趣与理趣共辉,陶渊明其人其诗的魅力,首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
  第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章,说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟,“我有亡国之状,而彼无悯恤之意,我有恢复之念,而彼无拯救之心”(《诗经传说汇纂》引邹泉语),知道卫国无意救援,并非是在等盟军,或者有其他缘故。因幻想破灭,救援无望,故稍加讽谕。
  后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思,草草结束相思之曲,却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
  “借问行人归不归?”这一问,并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先,第一、二两句与第三句之间,分明有一段时间距离。送行之时,即使俄延很久,也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”,更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次,临别之时,只能问行人“几时归”,怎好问他“归不归”?
  《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  中间四句,着力刻画边将的形象,表现其久戍不 归的痛苦心理 :“夜后戍楼月,秋来边将心。铁衣霜 露重,战马岁年深 。”在秋天的夜晚,清冷的月光照 着城楼上的戍边老将,他凝望着秋空中的明月,不禁 想到万里之外的家人,心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地,他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花,他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣,似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物,但与戍楼联系起来,就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物,覆以重 重的霜花,足见边地之苦寒,边将的心情也可想而知。 战马,更是边将不可须臾分的伙伴,连牲口也苦于久 戍边地,更不必说人了。四句诗中,作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物,使之不着痕迹地高度融合, 组成形象的画面,而人物的心情,也从画面中自然流 出,收到了感动人心的效果。
  对此诗的理解,也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解,这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似,它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思,或得或喜,都溢于言表;而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”,但语气隐忍克制,如雾里看花,热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁,由得而喜,情节十分完整,意态高雅,从容而颇具富贵气象;而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨,不着际涯,正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中,哀止于“反侧”;《《渌水曲》李白 古诗》中,心含悲凄仍不忘劳作,都可谓哀而不伤。
  第二句描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”,波澜不惊,湖光和秋月才能两相协调。否则,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有“两相和”可言了。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  在一个贵族欢宴的场合,有一个身份高贵的青年男子,在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态,边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器,人们欢呼雷动。他得意之际,便左手执定乐器,右手来招呼诗人与(ren yu)他协奏《由房》之乐。受这种氛感染,人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余,放下乐器,开始跳起舞来,其乐陶陶,令人陶醉。他左手执定羽旄,右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。

创作背景

  这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载,祖咏年轻时去长安应考,文题是“《终南望余雪》祖咏 古诗”,必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下,写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整,若按照考官要求写成六韵十二句的五言体,则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时,他还是坚持了自己的看法,考官很不高兴。结果祖咏未被录取。

  

骆文盛( 明代 )

收录诗词 (5285)
简 介

骆文盛 (1496—1554)明浙江武康人,字质甫,号两溪、侣云道人。嘉靖十四年进士。授编修,以愤世嫉邪,遂因疾乞归,绝意仕进。有《骆两溪集》。

菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳 / 陆元鋐

江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼,十年辛苦涉风尘。
弦索紧快管声脆,急曲碎拍声相连。主人怜才多倾兴,
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。
故人尊酒与谁同。山横翠后千重绿,蜡想歌时一烬红。
梁城东下虽经战,风俗犹传守旧规。
不得团圆长近君,珪月鈋时泣秋扇。"
瑞草秋风起,仙阶夜月明。多年远尘意,此地欲铺平。"
我爱周息元,忽起应明主。三谏却归来,回头唾圭组。


夜雪 / 何兆

"何代奇工碾玉英,细髯纤角尽雕成。
"工部栖迟后,邻家大半无。青羌迷道路,白社寄杯盂。
邪气奔屯瑞气移,清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理,
吾王若致升平化,可独成周只渭滨。"
所以不遭捕,盖缘生不多。"
苍藓槎根匝,碧烟水面生。玩奇心自乐,暑月听蝉声。"
但言贫者拙,不言富者贪。谁知苦寒女,力尽为桑蚕。"
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"


闺情 / 黄梦得

应念孤飞争别宿,芦花萧瑟雨黄昏。
琼帏自回旋,锦旌空粲错。鼎气为龙虎,香烟混丹雘.
明珠大贝采欲尽,蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味,
"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。
应笑北原上,丘坟乱如蚁。"
山容堪停杯,柳影好隐暑。年华如飞鸿,斗酒幸且举。"
"八年刀笔到京华,归去青冥路未赊。今日风流卿相客,
"黄祖才非长者俦,祢衡珠碎此江头。


八月十五日夜瑶台寺对月绝句 / 王宏度

"带雪复衔春,横天占半秦。势奇看不定,景变写难真。
阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟,青林覆水有垂猿。
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
台城兵匝无人敌,闲卧高僧满梵宫。"
"朔野正秋风,前程见碛鸿。日西身独远,山转路无穷。
沙野先生闭玉虚,焚香夜写紫微书。
荆璞且深藏,珉石方如雪。金多丑女妍,木朽良工拙。
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"


诉衷情近·雨晴气爽 / 孙龙

"大抵花颜最怕秋,南家歌歇北家愁。
"秦皇岂无德,蒙氏非不武。岂将版筑功,万里遮胡虏。
碛鸿来每后,朝日见常先。东鄙云霞广,高林间水天。"
喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"
"乌蟾俱沈光,昼夜恨暗度。何当乘云螭,面见上帝诉。
白日欺玄鬓,沧江负素心。神仙倘有术,引我出幽岑。"
尊前暂借殷勤看,明日曾闻向陇头。"
以斯为思虑,吾道宁疲苶.衮衣竞璀璨,鼓吹争鞺鞳.


归国遥·香玉 / 秦鉽

甫里先生未白头,酒旗犹可战高楼。
"赋成无处换黄金,却向春风动越吟。天子爱才虽仄席,
砌木欹临水,窗峰直倚天。犹期向云里,别扫石床眠。"
"急景递衰老,此经谁养真。松留千载鹤,碑隔六朝人。
伊余何不幸,斯人不复睹。如何大开口,与世争枯腐。
"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。
"寒江九派转城楼,东下钟陵第一州。人自中台方贵盛,
"溶溶曳曳自舒张,不向苍梧即帝乡。


望秦川 / 刘郛

上得林端雪未消。返驾王尊何足叹,哭途阮籍谩无聊。
人间何事堪惆怅,海色西风十二楼。"
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署,鸾珮排光映玉除。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
"谢庄初起恰花晴,强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜,
"高燕飞何捷,啄害恣群雏。人岂玩其暴,华轩容尔居。
"狂歌狂舞慰风尘,心下多端亦懒言。早是乱离轻岁月,
"曾看南朝画国娃,古萝衣上碎明霞。


胡无人行 / 丘敦

未必圣明代,长将云水亲。知音不延荐,何路出泥尘。"
无端指个清凉地,冻杀胡僧雪岭西。
"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,
纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴寒泉。"
带露嗅药蔓,和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠,飞上千丈松。
砌竹摇风直,庭花泣露疏。谁能赋秋兴,千里隔吾庐。"
"大用外腓,真体内充。返虚入浑,积健为雄。
带月栖幽鸟,兼花灌冷泉。微风动清韵,闲听罢琴眠。"


长沙过贾谊宅 / 李奉翰

出得函关抽得手,从来不及阮元瑜。"
却是偶然行未到,元来有路上寥天。"
舟中采莲女,两两催妆梳。闻早渡江去,日高来起居。
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是,色荒见物皆成媚。
长恨临霞语未终。河影暗吹云梦月,花声闲落洞庭风。
"重到云居独悄然,隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法,
"菊花开晚过秋风,闻道芳香正满丛。
涨江晴渐渌,春峤烧还青。若宿严陵濑,谁当是客星。"


春王正月 / 王用宾

"柳烟侵御道,门映夹城开。白日莫空过,青春不再来。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
"家山牢落战尘西,匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立,
"君如有意耽田里,予亦无机向艺能。
"月午山空桂花落,华阳道士云衣薄。
怜师好事无人见,不把兰芽染褐衣。"
"古来伧父爱吴乡,一上胥台不可忘。爱酒有情如手足,
劲挺隐珪质,盘珊缇油姿。叶彩碧髓融,花状白毫蕤。