癸卯岁十二月中作与从弟敬远
见《云溪友议》）"
丞相新裁别离曲，声声飞出旧梁州。"
醉来不住人家宿，多向远山松月边。"
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
长安夜夜家家月，几处笙歌几处愁。"
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
"一从云水住，曾不下西岑。落木孤猿在，秋庭积雾深。
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
紫阁夜深多入定，石台谁为扫秋云。"
"人谁无远别，此别意多违。正鹄虽言中，冥鸿不共飞。
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
癸卯岁十二月中作与从弟敬远拼音解释:
jian .yun xi you yi ...
cheng xiang xin cai bie li qu .sheng sheng fei chu jiu liang zhou ..
zui lai bu zhu ren jia su .duo xiang yuan shan song yue bian ..
ru yun bu yan cang wu yuan .si yan feng chun you bei gui .
chang an ye ye jia jia yue .ji chu sheng ge ji chu chou ..
gu yun sui shi wu xin wu .jie bian chui jiao dao di xiang ..
.yi cong yun shui zhu .zeng bu xia xi cen .luo mu gu yuan zai .qiu ting ji wu shen .
he sha shi jie jin kong kong .yi cun han hui leng deng pan .wo you ting shi qin yi fu .
zi ge ye shen duo ru ding .shi tai shui wei sao qiu yun ..
.ren shui wu yuan bie .ci bie yi duo wei .zheng gu sui yan zhong .ming hong bu gong fei .
zi ai ci shen ju le tu .yong ge lin xia ri wang pi ..
译文及注释
译文
它只是(shi)怕开花落在群芳之后(hou)，到(dao)那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注意地观赏它了。
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
祝福老人常安康。
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
何时可见小子诞(dan)生，高秋的今天正是呱呱坠地时。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇(po)有些生涩，不听使唤。
子厚从前年轻时，勇于帮助别人，自己不看重和爱惜自己，认为功名(ming)事(shi)业可以一蹴而就，所以受到牵连而被贬斥。贬谪后，又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进，所以最(zui)后死在荒僻的边远之地，才干不能为世间所用，抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时，能谨慎约束自己，已像在司马时、刺史时那样，也自然不会被贬官了；贬官后，如果有人能够推举他，将一定会再次被任用，不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久，穷困的处境未达到极点，虽然能够在官场中出人投地，但他的文学辞章一定不能这样地下功夫，以致于象今天这样一定流传后世，这是毫无疑问的。即使让子厚实现他的愿望，一度官至将相，拿那个换这个，何者为得，何者为失？一定能有辨别它的人。
花姿明丽
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
年年都说我养蚕辛苦，为什么身上穿的是苎麻做的衣服？
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
注释
⑴天宝后：指安史之乱以后。开篇是以追叙写起，追溯无家的原因，引出下文。庐：即居住的房屋。但，只有，极为概括也极为沉痛地传达出安禄山乱后的悲惨景象：什么都没有，唯有一片蒿藜（也就是野草）。
梁：梁国，即魏国。
⑧恒有：常出现。
[12] 禳：除邪消灾的祭祀。
“邺城”句：邺城反覆，指史思明既降又叛，救安庆绪于邺城，复陷东京洛阳一事。思明被迫投降，反覆无常，乃意料中事，故云不足怪。
2.“节士”句：节士，有节操之士。《淮南子·缪称》：春女思，秋士悲，而知物化矣。全句谓节士悲秋，泪流如雨。
④疏香：借指梅花。
③垂虹：即垂虹桥，在今江苏吴江，因桥上有亭曰垂虹，故名。
赏析
最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的(yao de)影响。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说(zai shuo)，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
首联“天地英雄气，千秋尚凛然”，高唱入云，突兀挺拔。细品诗意，其妙有三：一、境界雄阔奇绝。“天地”两字囊括宇宙，极言(ji yan)“英雄气”之充塞六合，至大无垠；“千秋”两字贯串古今，极写“英雄气”之万古长存，永垂不朽。遣词结言，又显示出诗人吞吐日月、俯仰古今之胸臆。二、使事无迹。“天地英雄”四字暗用曹操对刘备语：“今天下英雄，惟使君与操耳”（《三国志·蜀志·先主传》）。刘禹锡仅添一“气”字，便有庙堂气象，所以纪昀说：“起二句确是先主庙，妙似不用事者。”三、意在言外。“尚凛然”三字虽然只是抒写一种感受，但诗人面对先主塑像，肃然起敬的神态隐然可见；其中“尚”字用得极妙，先主庙堂尚且威势逼人，则其生前叱咤风云的英雄气概，自不待言了。
诗情经过一层层推演，至此，感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”，可以想见其得意的神态；“岂是蓬蒿人”，显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而(ran er)来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野(shi ye)的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的(yao de)影响。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说(zai shuo)，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
首联“天地英雄气，千秋尚凛然”，高唱入云，突兀挺拔。细品诗意，其妙有三：一、境界雄阔奇绝。“天地”两字囊括宇宙，极言(ji yan)“英雄气”之充塞六合，至大无垠；“千秋”两字贯串古今，极写“英雄气”之万古长存，永垂不朽。遣词结言，又显示出诗人吞吐日月、俯仰古今之胸臆。二、使事无迹。“天地英雄”四字暗用曹操对刘备语：“今天下英雄，惟使君与操耳”（《三国志·蜀志·先主传》）。刘禹锡仅添一“气”字，便有庙堂气象，所以纪昀说：“起二句确是先主庙，妙似不用事者。”三、意在言外。“尚凛然”三字虽然只是抒写一种感受，但诗人面对先主塑像，肃然起敬的神态隐然可见；其中“尚”字用得极妙，先主庙堂尚且威势逼人，则其生前叱咤风云的英雄气概，自不待言了。
诗情经过一层层推演，至此，感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”，可以想见其得意的神态；“岂是蓬蒿人”，显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而(ran er)来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野(shi ye)的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
创作背景
此诗当作于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间李林甫当政时。天宝三载（744年）后王维买下宋之问位于辋川山谷（今陕西蓝田县西南10余公里处）的辋川山庄，并在其基础上营建园林别墅，作为他母亲奉佛修行的隐居之地。根据传世的《辋川集》中王维和他的好友裴迪所赋诗句，对照后人所摹的《辋川图》，可以推测《辋川别业》王维 古诗的大致结构。辋川有胜景二十处，王维和裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，《《辋川别业》王维 古诗》是其中的一首。
陈深( 两汉 )
收录诗词 (7165) 首
简 介
陈深 陈深［公元一二五九年至一三二九年］字子微，平江人。约生于宋理宗开庆中，卒于元文宗天膳二年以后，年在七十一岁以上。宋亡年，才弱冠笃志古举，闭门着书，元天历间奎章阁臣，以能书荐潜匿不出。所居曰宁极斋，亦曰清泉，因以为号。深着有诗一卷，《四库总目》又有读易编，读诗编，读春秋编等书。
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
"片玉寄幽石，纷纶当代名。荆人献始遇，良匠琢初成。
"身狎吴儿家在蜀，春深屡唱思乡曲。
异起临汾鼎，疑随出峡神。为霖终济旱，非独降贤人。"
香茗一瓯从此别，转蓬流水几时还。"
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
誓不弃尔于斯须。"
"抛杉背柏冷僧帘，锁月梳风出殿檐。
酒徒遇啬鬼
"留得莲花偈付谁，独携金策欲归时。
不求安师卜，不问陈生药。但对丘中琴，时开池上酌。
"古鉴含灵气象和，蛟龙盘鼻护金波。隐山道士未曾识，
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。
"永日微吟在竹前，骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客，
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
羌村
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
乡心随皖水，客路过庐峰。众惜君材器，何为滞所从。"
山月不知人事变，夜来江上与谁期。"
"龙门苍石壁，浥涧碧潭水。各在一山隅，迢遥几十里。
"卜筑藏修地自偏，尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤，
"西孟逢秋序，三元得气中。云迎碧落步，章奏玉皇宫。
故乡此关外，身与名相守。迹比断根蓬，忧如长饮酒。
"归思缘平泽，幽斋夜话迟。人寻冯翊去，草向建康衰。
寒食
人间今喜得椿年。文章政事追先达，冠盖声华羡昔贤。
烽戍高临代，关河远控洮。汾云晴漠漠，朔吹冷颾颾.
"碧水逶迤浮翠巘，绿萝蒙密媚晴江。
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
"挂席曙钟初，家山半在吴。橹声过远寺，江色润秋芜。
"烟满秋堂月满庭，香花漠漠磬泠泠。
"不斗门馆华，不斗林园大。但斗为主人，一坐十馀载。
小弟有书至，异乡无地行。悲欢相并起，何处说心情。"
题子瞻枯木
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
无客空尘榻，闲门闭草庐。不胜岑绝处，高卧半床书。"
缓洒雷霆细，微沾瓦砾新。诗成难继和，造化笔通神。"
"锦堂昼永绣帘垂，立却花骢待出时。红粉美人擎酒劝，
"记得春闱同席试，逡巡何啻十年馀。
"僧家胜景瞰平川，雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟，
唯有从容期一德，使齐文教奉皇居。"
卜算子·兰
到来唯见山高下，只是不知湖浅深。"
初旭红可染，明河澹如扫。泽阔鸟来迟，村饥人语早。
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
别思满南渡，乡心生北楼。巴陵山水郡，应称谢公游。"
望祷依前圣，垂休冀厚生。半江犹惨澹，全野已澄清。
"缠红结紫畏风吹，袅娜初回弱柳枝。
"世间无远可为游，六合朝行夕已周。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"
宿王昌龄隐居
飞狖啼攀桂，游人喘倚松。入林寒z9々，近瀑雨濛濛。
"僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。
无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，
痒闷头风切，爬搔臂力烦。披榛通白道，束马置朱幡。
"连持使节历专城，独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去，
绝胜羊傅襄阳道，车骑西风拥鼓笳。"
每况襟怀同宴会，共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带，
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。
青门饮·寄宠人
"叶叶新春筠，下复清浅流。微风屡此来，决决复修修。
"河塞日骎骎，恩仇报尽深。伍员忠是节，陆绩孝为心。
天下屯兵处，皇威破虏年。防秋嫌垒近，入塞必身先。
耳目甚短狭，背面若聋盲。安得学白日，远见君仪形。"
跻山望百城，目尽增遐愁。海逼日月近，天高星汉秋。
"月色荒城外，江声野寺中。贫知交道薄，老信释门空。
烧畬残火色，荡桨夜溪声。况是会游处，桑田小变更。"
"无生深旨诚难解，唯是师言得正真。
雪梅·其一
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
大明帝宫阙，杜曲我池塘。我若自潦倒，看汝争翱翔。
君看汴河路，尚说隋家柳。但问哭陵人，秋草没来久。"
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
欲求御史更分别，何似衣花岁岁香。"
浣溪沙·小院闲窗春色深
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封，地远三江岭万重。
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。
路转金神并，川开铁马横。拥旄差白羽，分辔引红缨。
宦途终日薄，身事长年轻。犹赖书千卷，长随一棹行。"
"曾攀芳桂英，处处共君行。今日杏园宴，当时天乐声。
到接三冬暮，来经六月徂。暗滩朝不怒，惊濑夜无虞。
"老人罢卮酒，不醉已经年。自饮君家酒，一杯三日眠。
已上并见张为《主客图》）"