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高帝求贤诏

明代 / 吴伯宗

庭前为报仙桃树,今岁花时好好开。"
"昔闻惊节换,常抱异乡愁。今听当名遂,方欢上国游。
"采茶溪路好,花影半浮沉。画舸僧同上,春山客共寻。
女长辞姥,臣老辞主。发衰辞头,叶枯辞树。物无细大,
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
拣匠装银镫,堆钱买钿筝。李陵虽效死,时论亦轻生。"
合裁班扇思行幸,愿托凉风箧笥嫌。"
"十里指东平,军前首出征。诸侯青服旧,御史紫衣荣。
知尔结根香实在,凤凰终拟下云端。"
后来无枉路,先达擅前名。一示遵途意,微衷益自精。"
晓渡高帆驶,阴风巨舰翻。旌旗西日落,戈甲夏云屯。
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"


高帝求贤诏拼音解释:

ting qian wei bao xian tao shu .jin sui hua shi hao hao kai ..
.xi wen jing jie huan .chang bao yi xiang chou .jin ting dang ming sui .fang huan shang guo you .
.cai cha xi lu hao .hua ying ban fu chen .hua ge seng tong shang .chun shan ke gong xun .
nv chang ci lao .chen lao ci zhu .fa shuai ci tou .ye ku ci shu .wu wu xi da .
xia sheng hong dong yuan .yue tu qing ying luan .qi fu wen jin mi .xiu wei lv liang tan .
wan hui ju han zao hua en .jian wo chun gong wu si li ..
jian jiang zhuang yin deng .dui qian mai dian zheng .li ling sui xiao si .shi lun yi qing sheng ..
he cai ban shan si xing xing .yuan tuo liang feng qie si xian ..
.shi li zhi dong ping .jun qian shou chu zheng .zhu hou qing fu jiu .yu shi zi yi rong .
zhi er jie gen xiang shi zai .feng huang zhong ni xia yun duan ..
hou lai wu wang lu .xian da shan qian ming .yi shi zun tu yi .wei zhong yi zi jing ..
xiao du gao fan shi .yin feng ju jian fan .jing qi xi ri luo .ge jia xia yun tun .
si lun zan yan fen fu zhu .zhou ji chu deng yong yu qi .wei zhi jin ri qing he si .
.fu shui fu han yan .xing fen gu an bian .chun feng zheng yao luo .ke si gong you ran .
xi jun lai bai she .zhi wo zai qing xi .ying xiao yu ling zi .yi rong zi guan qi ..

译文及注释

译文
  文长既然不得志,不被当道(dao)看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风(feng)雨交鸣的声(sheng)音和奇(qi)木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地(di)的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作(zuo)的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没(mei)人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
承宫,琅琊姑幕人,幼时丧父,在他八岁的时候,帮别人放猪(zhu)。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书,传授的学生有上百人。承宫从他房前经过,看见那些学生在朗诵,感到很喜欢,便忘记了他的猪,听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪,便前往去向承宫索要(他的猪)。看见他在听讲经书,就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止,猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活,上山砍柴,吃苦受累,很多年后,最终精通了这本经书。
  况且清扫了道路而后行车,驰骋在大路中间,尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过,在小丘土堆里奔驰,前面有猎获野兽的快乐在引诱,心里却没有应付事故的准备,这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸,乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣,臣子以为陛下这样不可取。
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
冬天来到的时候,我会去你那里,一起弄笙戏鹤,风雨相依。
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭吊有谁知情?
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。

注释
⑴裴十八图南,即裴图南,李白的友人。因排行第十八,故称裴十八。唐代风尚,以称人排行为高雅。嵩山,五岳之一,在今河南登封县北。
幸:感到幸运。
坏:毁坏,损坏。
②晴云轻漾:晴空白云轻轻飘荡,
1、候:拜访,问候。
⑤储皇:即储君皇太子。《晋书·成都王颖传》:“皇太子,国之储君。”

赏析

  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗(gu shi)》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  “此地多英豪,邈然不可攀。陶朱与五羖,名播天壤间。”紧扣前文,借南阳山川美(chuan mei)景抒发情怀,继而联想到南阳英豪美女的事迹,继而从而触动李白内心处的赞赏情怀,歌咏南阳英豪。
  后两联则表现了诗人后期的思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视,也是他寻求心理平衡的一种自慰。
  第二首诗也是描写秋天的齐安(黄州)景物,寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景,通过秋声楚雨,阶前梧叶,构成秋雨图画。诗中字字皆秋色,句句皆秋色,吟之身寒,且融入“哀吟”等主观情绪,愁恨袅淡,一咏三叹。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟(chi)。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  同时,作者字数的变换中, 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用; 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时, 又能押韵和谐字数整齐, 有一箭双雕之功效。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。[2]
  揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇,古代有很多,但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》,多着眼于衣着。郑谷的《偶书》,于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下,梅尧臣此诗写烧窑工人,就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥,”“十”字虽不如“寸”字尖新,但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦,形象也非常鲜明。诗人用字简练,含意深刻,读之发人深省。
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的,甚至是危险的。可是,诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇,所以(suo yi)宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
  此诗的开头由一“怜”字引出,“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层,丘为落第正值柳枝又绿的新春,伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景,灞水岸边,杨柳依依,送别之际,诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己,其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王,连续上了十次书都未奏效,黄金百斤用尽(《战国策·秦策》)。以苏秦作比,描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况;返回时,由于忧愁的煎熬,两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”,两相映照,丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿,回家也是孤独一人,生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘:“五湖三亩宅,万里一归人。”这两句是此诗名句,写丘为孤独一人长途返回,太湖畔唯有微薄的家产,生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人,低头走向自己的家园,令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗,同时又句中自对:“五湖”对“三亩宅”,“万里”对“一归人”。结尾一联:“知祢不能荐,羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物,唯善鲁国孔融及弘农杨修,融亦深爱其才,“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年,设理匦使,以御史中丞与侍御史一人充任,玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职,因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷,自愧不如孔融,同时于“羞”中寓愤,对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚,以至于牢骚不平,激昂慷慨。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛!诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的浇薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  诗人在风雨之夜想起友人,想带着酒去拜访,可见两人的深厚友情。而满山落叶,恐不能相遇,只能寄诗抒情,又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来,却于平淡中见深挚,流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由郡斋的冷而想到山中的道士,又想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情,也就无从排解。
  下二句为了渲染人物之显赫,还描写了(xie liao)他们的衣着和饰物:佩着长长的宝剑,闪闪发光;戴着高高的红冠,十分耀眼。这样的装饰,不仅表现了外在美,而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说:“带长剑之陆离兮,冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”,是因为怀信侘傺,不见容于世,故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调,所以其崇尚也有相似之处。
  先写牢骚:“纵饮久判人共弃,懒朝真与世相违。”这两句的意思是:“我整日纵酒,早就甘愿被人嫌弃;我懒于朝参,的确有违世情。”这是诗人的牢骚话,实际是说:“既然人家嫌弃我,不如借酒自遣;既然我不被世用,何苦恭勤朝参?”正话反说,更显其牢愁之盛,又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”,不光指朝廷碌碌无为之辈,牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀,但失望过多的时候,也禁不住口出微辞。以此二句,足见诗人的愤懑不平之气。
  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

吴伯宗( 明代 )

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简 介

吴伯宗 江西金溪人,名祏,以字行。洪武四年初开科,廷试第一。授礼部员外郎,与修《大明日历》。以不附胡惟庸,坐事谪居凤阳。上书论时政,因言惟庸专恣。帝得奏召还,命使安南。历官武英殿大学士,后坐事降检讨。十七年又坐事谪云南卒。有《南宫》、《使交》、《成均》、《玉堂》四集。

赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 吕香馨

"踏得度溪湾,晨游暮不还。月明松影路,春满杏花山。
"二月二日新雨晴,草芽菜甲一时生。
移帐依泉宿,迎人带雪来。心知玉关道,稀见一花开。"
"二千馀里采琼瑰,到处伤心瓦砾堆。
空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
"士有经世筹,自无活身策。求食道路间,劳困甚徒役。
独上高楼望帝京,鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。


行路难·其二 / 竺毅然

"风光烟火清明日,歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水,
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
"忆见特公赏秋处,凉溪看月清光寒。
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
密林行不尽,芳草坐难移。石翠疑无质,莺歌似有词。
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。


咏二疏 / 司寇晶晶

"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
多应独住山林惯,唯照寒泉自剃头。"
"海潮晚上江风急,津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老,
"远火荧荧聚寒鬼,绿焰欲销还复起。
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。
"蝉稀虫唧唧,露重思悠悠。静者多便夜,豪家不见秋。
碧桂水连海,苍梧云满山。茫茫从此去,何路入秦关。"


行路难 / 范姜磊

上到青云稳着鞭。长庆老郎唯我在,客曹故事望君传。
"百日织彩丝,一朝停杼机。机中有双凤,化作天边衣。
病守未能依结社,更施何术去为邦。"
病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"
莫遣净名知我笑,休将火艾灸浮云。"
"悄悄掩门扉,穷窘自维絷。世途已昧履,生计复乖缉。
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。


村居 / 青谷文

"石上生芽二月中,蒙山顾渚莫争雄。
"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
顾余知止足,所乐在归休。不似寻山者,忘家恣远游。"
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
渐以狂为态,都无闷到心。平生身得所,未省似而今。"
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。


春题湖上 / 纳喇富水

骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
积草渐无径,残花犹洒衣。禁垣偏日近,行坐是恩辉。"
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
微风红叶下,新雨绿苔黏。窗外松初长,栏中药旋添。
行人岂愿行,不怨不知归。所怨天尽处,何人见光辉。"
江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
"幽居悄悄何人到,落日清凉满树梢。新句有时愁里得,


丁香 / 析云维

鸾鹤群中彩云里,几时曾见喘鸢飞。"
"久在青田唳,天高忽暂闻。翩翩萦碧落,嘹唳入重云。
吾师罕言命,感激潜伤思。"
此去若逢花柳月,栖禅莫向苎罗山。"
马死七年犹怅望,自知无乃太多情。"
"饯幕俨征轩,行军归大藩。山程度函谷,水驿到夷门。
月满秋江山冷落,不知谁问夜如何。"
"粉光花色叶中开,荷气衣香水上来。


春园即事 / 鲍艺雯

一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
见君颜色犹憔悴,知君未展心中事。落日驱车出孟津,
守官常卧病,学道别称名。小有洞中路,谁能引我行。
参差霞壁耸,合沓翠屏连。想是三刀梦,森然在目前。"
指喻三车觉,开迷五阴缠。教通方便入,心达是非诠。


秋兴八首 / 乜申

凄凉还似别亲知。随风未辨归何处,浇酒唯求住少时。
引水多随势,栽松不趁行。年华玩风景,春事看农桑。
"昔人别馆淹留处,卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘,
犹畏旅人头不白,再三移树带声飞。"
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。


东屯北崦 / 年玉平

灯下和愁睡,花前带酒悲。无谋常委命,转觉命堪疑。"
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
闲凭栏干指星汉,尚疑轩盖在楼船。"
更就微虫借光影。欲放时,泪沾裳。冲篱落,千点光。"
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
其风自西,言发帝庭。飘彼黄素,堕于山楹。公拜稽首,
"风吹鲁国人,飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾,衰年足鬼神。
千船火绝寒宵半,独听钟声觉寺多。"