过江
泉自孤峰落，人从诸洞来。终期宿清夜，斟茗说天台。"
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。
"霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
诗成若有红儿貌，悔道当时月坠云。
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
过江拼音解释:
quan zi gu feng luo .ren cong zhu dong lai .zhong qi su qing ye .zhen ming shuo tian tai ..
zhu zhu yan lan dong .tou jiao yu bao xing .xian fang seng guan ding .yu jian he yi ling .
nu tai yan que kan he yong .reng xiang ren qian jia li gao .
.shuang mei xian chai ling tou zhi .wan hui qian hua dong bu zhi .
.chan po shen qiong wei xue ru .wo jia zhu biao ai shi shu .yan ling sui shuo lin xi yin .
yu shu cheng cheng shang yuan feng .xiang zhong jiao lan heng jie wu .qi han long hu yuan fu kong .
wei du jun chu ce .tu si yu zai bang .cuan shen xi ke bao .yi di xi xiang jiang .
shi cheng ruo you hong er mao .hui dao dang shi yue zhui yun .
man yuan ge guan liang xiao yue .ci hou xiang si ji shang lou ..
yi xin yong xian you ba zhuo .rang ju bu shi jiang jia sheng ..
译文及注释
译文
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
古庙里杉松树上水鹤做了巢，每逢节令仍举行隆重的祭祀。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层。
起初，张咏在成都做官，听说寇准做了宰相，就对自己的同僚下属说：“寇准是少见的人才，可惜他知识学问不够啊。”等到寇准出使到陕西的时候，恰好张咏从成都被罢官回来(lai)，寇准隆重设宴，准备酒食款待张咏。张咏将要离开的时候，寇准把他一直送到郊外，寇准问他：“您有什么话要教导我吗？”张咏慢慢地说：“《霍光传》不能不去看啊。”寇准没有领会到他的意思(si)，回去以后拿出《霍光传》来看，看到里面有“不学无术”这句话的时候，才明白过来。笑着说：“这是张先生在说我啊。”
到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况，就请转告他们，我的心依然(ran)像玉壶里的冰一样纯洁，未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去，只(zhi)见秋海阴雨茫茫；向丹阳城北望去，只见楚天层云深深。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
汉文帝后元六年，匈奴大规模侵入汉朝边境。于是，朝廷委派宗正官刘礼为将军，驻军在霸上；祝兹侯徐厉为将军，驻军在棘门；委派河内郡太守周亚夫为将军，驻军细柳，以防(fang)备匈奴侵扰。 皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的军营，驱驰而入，将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营，只见官兵都披戴盔甲，手持锋利的兵器，开弓搭箭，弓拉满月，戒备森严。皇上的先行卫队到了营前，不准进入。先行的卫队说：“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答：“将军有令：‘军中只听从将军的命令，不听从天子的命令。’”过了不久，皇上驾到，也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军：“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说：“将军规定，军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳，慢慢前行。到了大营前，将军周亚夫手持兵器，双手抱拳行礼说：“我是盔甲在身的将士，不便跪拜，请允许我按照军礼参见。”皇上因此而感动，脸上的神情也改变了，俯身扶着横木上，派人致意说：“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。 出了细柳军营的大门，许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说：“啊！这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营，简直就像儿戏一样，匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军，至于周亚夫，岂是能够侵犯他吗？”长时间对周亚夫赞叹不已。
明朝宣德年间，皇室里盛行斗蟋蟀的赌博，每年都要向民间征收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴县的县官，想巴结上司，把一只蟋蟀献上去，上司试着让它斗了一下，显出了勇(yong)敢善斗的才能，上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人，捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它，抬高它的价格；储存起来，当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈，借这个机会向老百姓摊派费用，每摊派一只蟋蟀，就常常使好几户人家破产。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱(ai)怜。
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
注释
⑹此：此处。为别：作别。
⑸宝云山：在西湖北面，有宝云寺。
3.纷纷：纷乱。
③省：通“醒”。焦枯：指被干旱焦枯的庄稼。
9.闻笛赋：指西晋向秀的《思旧赋》。三国曹魏末年，向秀的朋友嵇康 、吕安因不满司马氏篡权而被杀害。后来，向秀经过嵇康、吕安的旧居，听到邻人吹笛，不禁悲从中来，于是作《思旧赋》。 序文中说：自己经过嵇康旧居，因写此赋追念他。刘禹锡借用这个典故怀念已死去的王叔文、柳宗元等人。
75.英音：英明卓越的见解。
赏析
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
诗一开始就着力写幼女之“幼”，先就年龄说，“才六岁”，说“才”不说“已”，意谓还小着呢。再就智力说，尚“未知巧与(qiao yu)拙”。这话除表明“幼”外，更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念；其实，也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”，比方说，会干出“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”（左思），“移时施朱铅，狼藉画眉阔”（杜甫）一类令人哭笑不得的事。此外，这里提“巧拙”实偏义于“巧”，暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来，就意会这是在七夕，如同目睹如此动人的“乞巧”场面：“七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”（林杰《乞巧》）诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写，由于巧下一字，就令人想象无穷，收到含蓄之效。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
第一章写欢娱，是从男女双方来写。“谑浪笑敖”，《鲁诗》曰：“谑，戏谑也。浪，意萌也。笑，心乐也。敖，意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴，立意于当时的欢娱。“中心是悼”，悼，担心忧惧的意思，是女方担心将来的被弃，着意于将来的忧惧。
立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消(xue xiao)，草木滋生，开始透露出春的信息。于是，眼前顿时豁然开朗，到处呈现出一片生意盎然的景象；那碧波荡漾的春水，也充满(man)着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”，诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程，洋溢着饱满的生活激情。
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的(yi de)分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
三、四句言祭祀之准备。“自堂徂基”点明祭祀场所。“基”通“畿”，指庙门内。这个地方又称作“祊”（崩）。《礼记·礼器》：“设祭于堂，为祊乎外。”郑玄注：“祊祭，明日之绎祭也。谓之祊者，于庙门之旁，因名焉。”王夫之《张子正蒙注·王禘》：“求之或于室，或于祊也。于室者，正祭；于祊，绎祭。”这是正祭与绎祭区别之所在。《毛诗序》或许就是据此推断此篇是“绎”。羊、牛是用作祭祀的牺牲。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇，不仅表现了周王朝音乐成就的辉(de hui)煌，而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚(qian cheng)观念。
诗一开始就着力写幼女之“幼”，先就年龄说，“才六岁”，说“才”不说“已”，意谓还小着呢。再就智力说，尚“未知巧与(qiao yu)拙”。这话除表明“幼”外，更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念；其实，也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”，比方说，会干出“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”（左思），“移时施朱铅，狼藉画眉阔”（杜甫）一类令人哭笑不得的事。此外，这里提“巧拙”实偏义于“巧”，暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来，就意会这是在七夕，如同目睹如此动人的“乞巧”场面：“七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”（林杰《乞巧》）诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写，由于巧下一字，就令人想象无穷，收到含蓄之效。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
第一章写欢娱，是从男女双方来写。“谑浪笑敖”，《鲁诗》曰：“谑，戏谑也。浪，意萌也。笑，心乐也。敖，意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴，立意于当时的欢娱。“中心是悼”，悼，担心忧惧的意思，是女方担心将来的被弃，着意于将来的忧惧。
立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消(xue xiao)，草木滋生，开始透露出春的信息。于是，眼前顿时豁然开朗，到处呈现出一片生意盎然的景象；那碧波荡漾的春水，也充满(man)着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”，诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程，洋溢着饱满的生活激情。
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的(yi de)分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
三、四句言祭祀之准备。“自堂徂基”点明祭祀场所。“基”通“畿”，指庙门内。这个地方又称作“祊”（崩）。《礼记·礼器》：“设祭于堂，为祊乎外。”郑玄注：“祊祭，明日之绎祭也。谓之祊者，于庙门之旁，因名焉。”王夫之《张子正蒙注·王禘》：“求之或于室，或于祊也。于室者，正祭；于祊，绎祭。”这是正祭与绎祭区别之所在。《毛诗序》或许就是据此推断此篇是“绎”。羊、牛是用作祭祀的牺牲。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇，不仅表现了周王朝音乐成就的辉(de hui)煌，而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚(qian cheng)观念。
创作背景
本文写的是明末天启六年（1626）三月苏州市民反抗阉党的斗争。
张汝秀( 清代 )
收录诗词 (6518) 首
简 介
张汝秀 张汝秀，字子达。泷水（今广东罗定）人。明武宗正德间贡生。正德十五年（一五二〇）由荆州训导升任海南澄迈教谕，后致仕。年八十卒。清康熙《罗定州志》卷六、民国《罗定志》卷七有传。
秋雨夜眠
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
伤哉绝粮议，千载误云云。"
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
击地嗟衰俗，看天贮不平。自缘怀气义，可是计烹亨。
人月圆·甘露怀古
四郊多垒犹相罪，国破将何谢太清。"
快活田翁辈，常言化育时。纵饶稽岁月，犹说向孙儿。
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
西望清光寄消息，万重烟水一封书。"
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
议论通三教，年颜称五更。老狂人不厌，密行鬼应惊。
陇头冤气无归处，化作阴云飞杳然。"
尾犯·夜雨滴空阶
茜袖啼痕数，香笺墨色新。"
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
"白额频频夜到门，水边踪迹渐成群。
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。
晚泊
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
一醉卧花阴，明朝送君去。
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好，穿松孤鹤一声幽。
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
同年多是长安客，不信行人欲断肠。"
可惜登临好光景，五门须听鼓声回。"
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
凤折莺离恨转深，此身难负百年心。
小娃弄索伤清冰。穿丝透管音未歇，回风绕指惊泉咽。
古人重畎亩，有禄不待干。德成禄自至，释耒列王官。
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
东邻舞妓多金翠，笑剪灯花学画眉。"
喜迁莺·霜天秋晓
"霓旌引上大罗天，别领新衔意自怜。
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。
药圃花香异，沙泉鹿迹新。题诗留姓字，他日此相亲。"
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
满眼尘埃驰骛去，独寻烟竹剪渔竿。"
"积金累作山，山高小于址。栽花比绿珠，花落还相似。
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
将进酒
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
今来独倚荆山看，回首长安落战尘。
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
"楚天空阔月成轮，蜀魄声声似告人。
"花低池小水泙泙，花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓，
得势侵吞远，乘危打劫赢。有时逢敌手，当局到深更。"
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋，谁思荒骨旋成尘。
武夷山中
"何缘春恨贮离忧，欲入空门万事休。
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
篷声渔叟雨，苇色鹭鸶秋。久别郊园改，将归里巷修。
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
名将山共古，迹与道俱存。为谢重来者，何人更及门。"
湖心亭看雪
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
双箝鼓繁须，当顶抽长矛。鞠躬见汤王，封作朱衣侯。
闭门非傲世，守道是谋身。别有同山者，其如未可亲。"
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
"露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色，
仙桂算攀攀合得，平生心力尽于文。"
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆，蛮江豆蔻连生。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
"鼓角迎秋晚韵长，断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧，
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策，今看静胜自中台。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
"御沟临岸行，远岫见云生。松下度三伏，磬中销五更。