答客难
"春色满三湘，送师还故乡。穿霞逢黑yU，乞食得红姜。
吟高好鸟觑，风静茶烟直。唯思莱子来，衣拖五般色。"
"爱君门馆夜来清，琼树双枝是弟兄。
野寺钟声远，春山戒足寒。归来次第学，应见后心难。"
曷若孟尝门，日荣国士遇。铿锵聆绮瑟，攀折迩琼树。
"彩凤摇摇下翠微，烟光漠漠遍芳枝。
"举世人生何所依，不求自己更求谁。
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
已觉心中朽，犹怜四面新。不因公子鉴，零落几成尘。"
竹影斜青藓，茶香在白瓯。犹怜心道合，多事亦冥搜。"
答客难拼音解释:
.chun se man san xiang .song shi huan gu xiang .chuan xia feng hei yU.qi shi de hong jiang .
yin gao hao niao qu .feng jing cha yan zhi .wei si lai zi lai .yi tuo wu ban se ..
.ai jun men guan ye lai qing .qiong shu shuang zhi shi di xiong .
ye si zhong sheng yuan .chun shan jie zu han .gui lai ci di xue .ying jian hou xin nan ..
he ruo meng chang men .ri rong guo shi yu .keng qiang ling qi se .pan zhe er qiong shu .
.cai feng yao yao xia cui wei .yan guang mo mo bian fang zhi .
.ju shi ren sheng he suo yi .bu qiu zi ji geng qiu shui .
tong yin jia huang qi .gao ru zhong xun meng .shi wu wo wei qi .dao jian wu you bing .
yi jue xin zhong xiu .you lian si mian xin .bu yin gong zi jian .ling luo ji cheng chen ..
zhu ying xie qing xian .cha xiang zai bai ou .you lian xin dao he .duo shi yi ming sou ..
译文及注释
译文
碧绿(lv)的江水把鸟儿的羽毛映(ying)衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
飞腾喧啸无忌，其(qi)势似不可挡(dang)。
这年夏天，楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉(she)，齐军后撤，临时驻扎在召陵。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
看云(yun)羞对高飞鸟，临河愧(kui)对水中鱼。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有(you)晴。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
言辞贵于白璧，一诺重于黄金。
注释
⑴吴钩：吴地出产的弯形的刀，此处指宝刀。
⑾绵绵：连绵不断的样子。归思：思归之情。纡（yū）：萦绕，缠绕。
13、便（pián）体：轻盈的体态。
④湘潭，地名，治所在现在的湖南省。今湖南湘潭。
②千丝：指杨柳的长条。
⑽落日牛羊下：定望中所见金人生活区的晚景。《诗经·王风·君子于役》：“日之夕矣，羊牛下来。”
⑴《使至塞上》王维 古诗：奉命出使边塞。使：出使。
⑶辞家：告别家乡，离开家乡。见月两回圆：表示两个月。月亮每个月十五圆一次。
赏析
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合(qu he)”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜(bu sheng)凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与(gui yu)情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合(qu he)”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜(bu sheng)凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与(gui yu)情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”，比喻文宗受制于宦官，失去权力和自由。“鹰隼与高秋”，比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。（《左传·文公十八年》：“见无礼于其君者，诛之，如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。）前者，是根本不应出现的，然而却是已成的事实，所以用“岂有”表达强烈的义愤，和对这种局面的不能容忍；后者，是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面，所以用“更无（根本没有）”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来，还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
创作背景
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产，使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝，虽然政治开明、风调雨顺，但却不思进取、沉溺于现状，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》时的心情，悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。
黄裳( 近现代 )
收录诗词 (7319) 首
简 介
黄裳 黄裳（1044-1130），字勉仲，延平（今福建南平）人。元丰五年（1082）进士第一，累官至端明殿学士。卒赠少傅。着有《演山先生文集》、《演山词》。黄裳是北宋着名文学家和词人，其词语言明艳，如春水碧玉，令人心醉，着有《演山先生文集》、《演山词》，词作以《减字木兰花》最为着名，流传甚广。
论诗三十首·十六
风吹花片使我迷，时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇，
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
"纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
厨香烹瓠叶，道友扣门声。还似青溪上，微吟踏叶行。"
瓶子如金玉子黄，上升下降续神光。
以上俱见《吟窗杂录》）"
桃熟多红璺，茶香有碧筋。高宗多不寐，终是梦中人。"
员外由来美，郎中望亦优。宁知粉署里，翻作土山头。
五日观妓
"寻仙何必三山上，但使神存九窍清。
旅候闻嘶马，残阳望断鸿。应思右内史，相见直城中。"
（长须人歌答）"
乱甚无乔木，溪多不钓鱼。只应金岳色，如尔复如余。"
"晓窗惊觉向秋风，万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏，
植田高种北山云。鸡能抱卵心常听，蝉到成形壳自分。
无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。"
"恃勇祸必婴，恃强势必倾。胡为万金子，而与恶物争。
除夜 / 巴山道中除夜书怀
借问大心能济物，龙门风雹卷天池。"
"久与寒灰合，人中亦觉闲。重城不锁梦，每夜自归山。
金木交而土归位，铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流，
"人间谩说上天梯，上万千回总是迷。
谁氏子丹青，毫端曲有灵。屹如山忽堕，爽似酒初醒。
山近资性静，月来寄情深。澹然若事外，岂藉隳华簪。"
"上界雨色干，凉宫日迟迟。水文披菡萏，山翠动罘罳.
"谁见少年心，低摧向苦吟。后须离影响，得必洞精深。
结客少年场行
野风吹白芷，山月摇清轸。诗祖吴叔庠，致君名不尽。
长日凭栏看水流。真观上人栖树石，陈陶处士在林丘。
"青蝇被扇扇离席， ——顾云
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
柳州柳刺史，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。
"佳游限衰疾，一笑向西风。思见青门外，曾临素浐东。
"一与钟山别，山中得信稀。经年求法后，及夏问安归。
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
饮酒·十三
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断，蕙杂黄蒿冢上衰。
岂若终贫贱，酣歌本无营。
君侯捧碑西拜泣，臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文，
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句，少思文君昼掩扉。
携行三十年吟伴，未有诗人□□□。"
王欢顾盼，为王歌舞。愿得君欢，常无灾苦。"
卫法大臣过，佐游群英萃。龙池护清澈，虎节到深邃。
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
郊园即事
我诗也是诗，有人唤作偈。诗偈总一般，读时须子细。
"携手曾此分，怳如隔胡越。伦侯古封邑，荣盛风雨歇。
"谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
"常恨烟波隔，闻名二十年。结为清气引，来到法堂前。
"檐雨滴更残，思君安未安。湘川闻不远，道路去寻难。
万方瞻圣日，九土仰清光。磬地山河壮，弥天福寿长。
"迟贤新置阁，高意此郊居。古径行春早，新窗见月初。
此时欲买君山住，懒就商人乞个钱。"
登太白楼
开在枝间妨客折，落来地上请谁看。"
伤心复伤心，吟上高高台。
"昔为仙子今为虎，流落阴崖足风雨。
便是孤帆从此去，不堪重上望夫山。"
尧市人稀紫笋多。紫笋青芽谁得识，日暮采之长太息。
世论随时变，禅怀历劫同。良宵正冥目，海日上窗红。"
"路出荆门远，行行日欲西。草枯蛮冢乱，山断汉江低。
北阙应无梦，南山旧有名。将何喻浮世，惟指浪沤轻。"
庆州败
"陆馀庆，笔头无力觜头硬。一朝受辞讼，十日判不竟。
"长安三千里，喜行不言永。清路黄尘飞，大河沧流静。
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
雨歇如争出，霜严不例枯。世犹多事在，为尔久踌躇。"
"花洞门前吠似雷，险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起，
"郡带女媭名，民康境亦宁。晏梳秋鬓白，闲坐暮山青。
千歌万赞皆未决，古往今来抛日月。"
"蓬鬓蓬门积恨多，夜阑灯下不停梭。
周颂·时迈
认得灵竿真的路，何劳礼月步星坛。
"片雨拂檐楹，烦襟四坐清。霏微过麦陇，萧散傍莎城。
谷得一以盈。若人能守一，只此是长生。本不远离，
"焚香祝海灵，开眼梦中行。得达即便是，无生可作轻。
寡欲无为合天地。虽立贞碑与众殊，字字皆是吾皇意。
无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑，明月相逢好展眉。
簪履三千外，形骸六十馀。旧峰呵练若，松径接匡庐。
待月归山寺，弹琴坐暝斋。布衣闲自贵，何用谒天阶。"
朝中措·送刘仲原甫出守维扬
采药过泉声。
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼，服之应免死生侵。
"三月看无也，芳时此可嗟。园林欲向夕，风雨更吹花。
"数日不见日，飘飘势忽开。虽无忙事出，还有故人来。
"似鹤如云一个身，不忧家国不忧贫。
谁解长生似我哉，炼成真气在三台。尽知白日升天去，
不上尔质。东风浩浩，谩入尔室。云何斯人，而有斯疾。"
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。