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眼儿媚·萋萋芳草小楼西

隋代 / 郑阎

炊粳蟹螯熟,下箸鲈鱼鲜。野鹤宿檐际,楚云飞面前。
早悔业至浅,晚成计可寻。善哉远公义,清净如黄金。"
"太守仙潢族,含情七夕多。扇风生玉漏,置水写银河。
碧网交红树,清泉尽绿苔。戏鱼闻法聚,闲鸟诵经来。
绿林行客少,赤壁住人稀。独过浔阳去,潮归人不归。"
"石涧泉声久不闻,独临长路雪纷纷。
"东邻美女实名倡,绝代容华无比方。浓纤得中非短长,
裴回顾衡宇,僮仆邀我食。卧览床头书,睡看机中织。
别路怜芳草,归心伴塞鸿。邺城新骑满,魏帝旧台空。
堂上罗中贵,歌钟清夜阑。何言谪南国,拂剑坐长叹。
生平同此居,一旦异存亡。斯须亦何益,终复委山冈。
饪餗调元气,歌钟溢雅声。空惭尧舜日,至德杳难名。"
不知炊黍谷,谁解扫荆扉。君但倾茶碗,无妨骑马归。"
沧桑一以变,莽然翳荆榛。至化无苦窳,宇宙将陶甄。
遂令世上愚,轻我土与灰。一朝攀龙去,蛙黾安在哉。
"似与尘境绝,萧条斋舍秋。寒花独经雨,山禽时到州。
临风一长恸,谁畏行路惊。"
数年侍御史,稍迁尚书郎。人生志气立,所贵功业昌。


眼儿媚·萋萋芳草小楼西拼音解释:

chui jing xie ao shu .xia zhu lu yu xian .ye he su yan ji .chu yun fei mian qian .
zao hui ye zhi qian .wan cheng ji ke xun .shan zai yuan gong yi .qing jing ru huang jin ..
.tai shou xian huang zu .han qing qi xi duo .shan feng sheng yu lou .zhi shui xie yin he .
bi wang jiao hong shu .qing quan jin lv tai .xi yu wen fa ju .xian niao song jing lai .
lv lin xing ke shao .chi bi zhu ren xi .du guo xun yang qu .chao gui ren bu gui ..
.shi jian quan sheng jiu bu wen .du lin chang lu xue fen fen .
.dong lin mei nv shi ming chang .jue dai rong hua wu bi fang .nong xian de zhong fei duan chang .
pei hui gu heng yu .tong pu yao wo shi .wo lan chuang tou shu .shui kan ji zhong zhi .
bie lu lian fang cao .gui xin ban sai hong .ye cheng xin qi man .wei di jiu tai kong .
tang shang luo zhong gui .ge zhong qing ye lan .he yan zhe nan guo .fu jian zuo chang tan .
sheng ping tong ci ju .yi dan yi cun wang .si xu yi he yi .zhong fu wei shan gang .
ren su diao yuan qi .ge zhong yi ya sheng .kong can yao shun ri .zhi de yao nan ming ..
bu zhi chui shu gu .shui jie sao jing fei .jun dan qing cha wan .wu fang qi ma gui ..
cang sang yi yi bian .mang ran yi jing zhen .zhi hua wu ku yu .yu zhou jiang tao zhen .
sui ling shi shang yu .qing wo tu yu hui .yi chao pan long qu .wa mian an zai zai .
.si yu chen jing jue .xiao tiao zhai she qiu .han hua du jing yu .shan qin shi dao zhou .
lin feng yi chang tong .shui wei xing lu jing ..
shu nian shi yu shi .shao qian shang shu lang .ren sheng zhi qi li .suo gui gong ye chang .

译文及注释

译文
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
诚然不受天下人埋怨啊,心中哪会有这种惊恐。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
山上的古松高耸入云天,远远望去,离天不过几尺。
白天在海上捕鱼虽然辛苦,但晚上归来,有青天明月、大海涛声伴送到家,真是开心惬意。
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。
  如果徐元庆的父亲确是犯了死罪,赵师韫杀他,那就并不违法,他的死也就不是被官吏错杀,而是因为犯法被杀。法律难道是可以(yi)仇视的吗?仇视皇帝的法律,又杀害执法的官吏,这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死,以此来严正国法,为什么反而要表彰他呢?
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
旗帜蔽日(ri)啊敌人如乌云,飞箭交坠啊士卒勇争(zheng)先。
忽然有一个(ge)人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使(shi)一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖(dou),几乎要争先恐后地逃跑。
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。
围绕着杏花的是满塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么地鲜艳动人。

注释
貌恭岂易凭:外表恭敬的人不可轻易相信。
游女昔解佩:据《列仙传》载,江妃二神女尝出游江汉之滨,逢郑交甫,交甫见而悦之,因请其配饰,二女遂手解佩与之,交甫受而怀之,去数十步,佩与二女俱不见。
④虚(音区):一说故城,一说大丘,同“墟”。
【二州牧伯】
10:或:有时。
1.但使:只要。
20.入:进入殿内。

赏析

  七、八两句“庶几夙夜,以永终誉”,许多解家都理解为对微子一人而言。就文本的深层语义来说,这两句应是对双方而言的。即作为失败者的后裔要坚持这种不卑不馁的精神,使亡国之族得到新生;而作为胜利者的周室君臣,也要永远保持这种不亢不骄的气度,团结各邦各族,消释历史积怨,彼此和睦相处,共同发展,才能“以永终誉”。
  基于上面数例的分析,柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有(suo you)的典故均可改为现实,所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化作中唐社会,这应该是柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
  “空山新雨后,天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空山”呢?原来山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》)。由于这里人迹罕至,“峡里谁知有人来,世中遥望空云山”(《桃源行》);自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源,山雨初霁,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙,可以想见。
  楚国灭亡后,楚地流传过这样一句话:“楚虽三户,亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时,也隐隐表达了(da liao)对洗雪国耻的渴望,对正义事业必胜的信念,从此意义上说,他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族贡献给人类的第一位伟大诗人,他所写的决不仅仅是个人的些许悲欢,那受诬陷被排挤,乃至流亡沅湘的坎壈遭际;他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管,他所写一系列作品,道出了楚国人民热爱家国的心声。
  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  清风翻书固然有趣,但也曾翻出莫大的悲剧来,金圣叹的“清风不识字,何必乱翻书”就翻出个文字狱来,丢了脑袋。悲乎,秦始皇首创的中国文字狱!
  魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·《十亩之间》佚名 古诗)即勾画出一派(yi pai)清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
  此诗感慨商人远行,行踪如云中之鸟,飘忽不定,来去自由,寄寓了作者孤寂流落的身世之感,也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
  此诗赞美周宣王率兵亲征徐国,平定叛乱,取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展:首章写宣王委任将帅并部署战备任务;第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实,一一交代重要人物,虽然极为简括,但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作,诗人以最简洁的笔法,表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不(ge bu)缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  又如第十三、十四两句,引司马相如《谏猎疏》之意,谈吴起舟中劝谏武侯之语,目的是提醒宪宗:“潜伏在您身边的危险远比当年大得多,稍有(shao you)懈怠,便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是,现在这些危险已暴露无遗,皇上您该采取措施了吧!”这两句话,语重心长,言外有意,弦外有音。
  这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字,一作“忽遗”,一作“勿遗”。“忽遗我”意思是:忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情,且与全诗情绪不一,后者表示的是一种希冀之情,虽然可通,但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外,从范云诗的整体风格来看,也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日,及我倾樽时。”(《当对酒》)“尔拂后车尘,我事东皋粟。”(《饯谢文学离夜》)“待尔金闺北,予艺青门东。”(《答何秀才》)“海上昔自重,江上今如斯。”(《登三山》)“昔去雪如花,今来花似雪。”(《别诗》)等等。而在这首诗中,也只有作“扪萝正意我”,才可与“折桂方思君”相对得最为工稳,也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  其次,在诗歌的格律上也(shang ye)表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。
  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。

创作背景

  十年后,戴复古旧地重游,又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空,残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗,到如今墙壁破损,题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”,婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事,所以一见破壁,他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在,人去物亡,当年的粉壁已成残垣破壁,粉壁上的题诗也已剥落殆尽,消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断,写了这首《木兰花慢》,以寄托哀思和痛悼。

  

郑阎( 隋代 )

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简 介

郑阎 福建闽县人,字公望。郑关弟。永乐十年进士。授安陆州学正,改无为州,官至广信教授。性质直刚毅,嫉恶不少假借。居官三十年,囊无余资。博通经史医历,能诗善画,有《抑斋集》。

横江词·其三 / 佟佳爱景

潭壑随星使,轩车绕春色。傥寻琪树人,为报长相忆。"
旌摇鹦鹉谷,骑转凤凰原。绝壁苍苔古,灵泉碧熘温。
"独步人何在,嵩阳有故楼。岁寒问耆旧,行县拥诸侯。
玉箸并堕菱花前。"
坐悲芳岁晚,花落青轩树。春梦随我心,悠扬逐君去。"
嬴女银箫空自怜。仙俗途殊两情遽,感君无尽辞君去。
起灭信易觉,清真知有所。逍遥高殿阴,六月无炎暑。
寂寞钟已尽,如何还入门。"


随园记 / 弓清宁

"落日弥纶地,公才画省郎。词惊起草笔,坐引护衣香。
惊禽翻暗叶,流水注幽丛。多谢非玄度,聊将诗兴同。"
跳波沸峥嵘,深处不可挹。昏为蛟龙怒,清见云雨入。
且言重观国,当此赋归欤。"
"玉帛朝回望帝乡,乌孙归去不称王。
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。
露湿铭旌重,风吹卤簿前。阴堂从此闭,谁诵女师篇。"
赋诗开广宴,赐酒酌流霞。云散明金阙,池开照玉沙。


朋党论 / 夹谷卯

"文姬留此曲,千载一知音。不解胡人语,空留楚客心。
"良臣乃国宝,麾守去承明。外户人无闭,浮江兽已行。
翰林有客卿,独负苍生忧。中夜起踯躅,思欲献厥谋。
故驿通槐里,长亭下槿原。征西旧旌节,从此向河源。"
语别梅初艳,为期草欲薰。往来春不尽,离思莫氛氲。"
小弟邻庄尚渔猎,一封书寄数行啼。"
何时故山里,却醉松花酿。回首唯白云,孤舟复谁访。"
鸣琴一弄心断绝。借问哀怨何所为,盛年情多心自悲。


幽居冬暮 / 仲孙旭

"去去知未远,依依甚初别。他乡至下心,昨夜阶前雪。
从来抱微尚,况复感前规。于此无奇策,苍生奚以为。"
而我任天和,此时聊动息。望乡白云里,发棹清溪侧。
妍光属瑶阶,乱绪陵新节。无为掩扉卧,独守袁生辙。"
野花开古戍,行客响空林。板屋春多雨,山城昼欲阴。
然后解金组,拂衣东山岑。给事黄门省,秋光正沉沉。
宇宙既焜耀,崇德济巨川。受命在神宗,振兵犹轩辕。
十五游神仙,仙游未曾歇。吹笙坐松风,泛瑟窥海月。


跋子瞻和陶诗 / 完颜辛

"青阙朝初退,白云遥在天。非关取雷雨,故欲伴神仙。
"春兰方可采,此去叶初齐。函谷莺声里,秦山马首西。
累日曾一栉,对书常懒读。社腊会高年,山川恣游瞩。
归来灞陵上,犹见最高峰。"
明君加印绶,廉使托茕嫠。旦暮华阳洞,云峰若有期。"
"北堂千万寿,侍奉有光辉。先同稚子舞,更着老莱衣。
寥落幽居心,飕飗青松树。松风吹草白,溪水寒日暮。
"隔河见桑柘,蔼蔼黎阳川。望望行渐远,孤峰没云烟。


陟岵 / 仲孙路阳

誓从断臂血,不复婴世网。浮名寄缨珮,空性无羁鞅。
珪符肃有命,江国远徂征。九派期方越,千钧或所轻。
画角知秋气,楼船逐暮潮。当令输贡赋,不使外夷骄。"
山人松下饭,钓客芦中吟。小隐何足贵,长年固可寻。
浮年笑六甲,元化潜一指。未暇扫云梯,空惭阮氏子。
自惬观书兴,何惭秉烛游。府中徒冉冉,明发好归休。"
驰驲数千里,朝天十二楼。因之报亲爱,白发生沧洲。"
亭亭独立青莲下,忍草禅枝绕精舍。自用黄金买地居,


别董大二首·其一 / 谷梁妙蕊

旧邑人稀经乱离。湘路来过回雁处,江城卧听捣衣时。
"日下空庭暮,城荒古迹馀。地形连海尽,天影落江虚。
下愚忝闻见,上德犹邅迍。偃仰东城曲,楼迟依水滨。
漫道闺中飞破镜,犹看陌上别行人。"
主人琼枝秀,宠别瑶华篇。落日扫尘榻,春风吹客船。
"开山十馀里,青壁森相倚。欲识尧时天,东溪白云是。
别路逢霜雨,行营对雪云。明朝郭门外,长揖大将军。"
"洛阳三月梨花飞,秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌,


少年游·参差烟树灞陵桥 / 姒壬戌

青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来,可怜歌舞惯相催。
"鸿都有归客,偃卧滋阳村。轩冕无枉顾,清川照我门。
"盈盈粉署郎,五日宴春光。选客虚前馆,徵声遍后堂。
峨峨云龙开,忽有方伯遇。达人无不可,壮志且驰骛。
泄云岂知限,至道莫探元。且愿启关锁,于焉微尚存。"
畴昔在嵩阳,同衾卧羲皇。绿萝笑簪绂,丹壑贱岩廊。
常恐委畴陇,忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙,为君生光辉。"
高楼入青天,下有白玉堂。明月看欲堕,当窗悬清光。


梦微之 / 覃甲戌

北阙欣初见,南枝顾未回。敛容残雪净,矫翼片云开。
养正不因晦,得中宁患旅。旷然长虚闲,即理寄行补。
猜谗却为主恩深。辕门画角三军思,驿路青山万里心。
回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水,云影低衔富乐山。
"硖路绕河汾,晴光拂曙氛。笳吟中岭树,仗入半峰云。
王事何时尽,沧洲羡尔行。青山将绿水,惆怅不胜情。"
山河据形胜,天地生豪酋。君意在利往,知音期自投。"
紫庭崇让毕,粉署礼容陈。既荷恩荣旧,俱承宠命新。


红毛毡 / 长孙峰军

问君在何所,青鸟舒锦翮。"
斗极千灯近,烟波万井通。远山低月殿,寒木露花宫。
"东楚吴山驿树微,轺车衔命奉恩辉。
缑峰信所克,济北余乃遂。齐物意已会,息肩理犹未。
"燃灯传七祖,杖锡为诸侯。来去云无意,东西水自流。
"抑郁何以欢,阴氛亦登望。孤岛轻雾里,行舟白波上。
"天使下西楼,光含万里秋。台前疑挂镜,帘外似悬钩。
娟魄已三孕。(以下《海录碎事》)。