首页 古诗词 鹧鸪天·化度寺作

鹧鸪天·化度寺作

两汉 / 郭仁

钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒,讳老犹看夹注书。
"太子无嫌礼乐亏,愿听贫富与安危。
"羊公传化地,千古事空存。碑已无文字,人犹敬子孙。
莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"
晚晴一片连莎绿,悔与沧浪有旧期。"
"和烟和雨遮敷水,映竹映村连灞桥。
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜,血染湘云接楚波。
梦长先断景阳钟。奇文已刻金书券,秘语看镌玉检封。
"晓起磬房前,真经诵百篇。漱流星入齿,照镜石差肩。
"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,


鹧鸪天·化度寺作拼音解释:

diao gan shi zhuo zhu cong shu .qi chun zhi ai he pei jiu .hui lao you kan jia zhu shu .
.tai zi wu xian li le kui .yuan ting pin fu yu an wei .
.yang gong chuan hua di .qian gu shi kong cun .bei yi wu wen zi .ren you jing zi sun .
mo shang gu cheng pin song mu .fu yun xi bei shi jia lin ..
wan qing yi pian lian sha lv .hui yu cang lang you jiu qi ..
.he yan he yu zhe fu shui .ying zhu ying cun lian ba qiao .
.fa zui shu xun ling bu chang .zheng jiao wei di yu wei wang .shi nian xiao yuan zhu huan shao .
.jiang shang wen ying jin huo shi .bai hua kai jin liu yi yi .
jiang jun kong shi zi ran duo .shi tian han shui lian jing fu .xue ran xiang yun jie chu bo .
meng chang xian duan jing yang zhong .qi wen yi ke jin shu quan .mi yu kan juan yu jian feng .
.xiao qi qing fang qian .zhen jing song bai pian .shu liu xing ru chi .zhao jing shi cha jian .
.xian du nan hua dui jiu bei .zui xie qiong zhu hua cang tai .hao men you li ren zheng qu .

译文及注释

译文
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
耜的尖刃多锋利,
吴王阖庐与楚争国,我(wo)们久已被他(ta)战胜!
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
人(ren)们各有自己的爱好啊,我独爱好修饰习以为常。
残(can)灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又(you)看到北雁南飞。
被举荐的公门子弟称为人才,实际上却怯懦不敢担当;胆子如鸡一样小。
即使能(neng)预支五百年的新意作,到了一千年又觉得陈旧了。其二
为了三分天下周密地筹划策略,万代好像鸾凤高翔,独步青云。
慢慢地倒酒来饮,我凭借它来陪伴我的余生。
饮宴送行的有万人之多,帐蓬遥遥相望。

注释
(1)永王:唐玄宗第十六子,名李璘。《永王东巡歌》李白集中本十一首,元人萧士赟、近人郭沫若等认为原其九为伪作。
[4]鲸鲵(ní):大鱼。此处比喻蒙古军之暴。
(4)剪伐:指斩去枯枝败叶。剪,斩断。
(14)大中:指适当的道理和方法,不偏于极端。
152.条:鸣条,商汤打败夏桀的地方,一说是商汤流放夏桀的地方。致罚,给予惩罚。
书:《尚书》,儒家经典著作。
①江畔:指成都锦江之滨。
⑻琼箫:即玉箫,箫的美你。

赏析

  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  诗凡二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
  如果把屏风搬(feng ban)到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动(sheng dong)活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。
  其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子,宠极一时,所谓“主恩视遇频”,“倍比骨肉亲”(杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》),因此,他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同,路上看到麴车(即酒车)竟然流起口水来,恨不得要把自己的封地迁到酒泉(今属甘肃)去。相传那里“城下有金泉,泉味如酒,故名酒泉”(见《三秦记》)。唐代,皇亲国戚,贵族勋臣有资格袭领封地,因此,八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头,其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点,细腻地描摹他的享乐心理与醉态,下笔真实而有分寸。
  “两走马,亦诚难”,义公为此悲愁交加,百般煎迫。可稍有迟疑,摧辱即至,逼得他一看到追逼的官吏,就不由得心惊色变,“心中恻,血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不,他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情,不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中,他还有什么路可走呢?只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下,就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤!即便如此,可黄犊所值有限,以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲,使义公逃脱这场厄运吗?诗歌最终引发出对人的永久关切。
  这首诗之所以向为人们所传诵,除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外,还在于它有高超的表现技巧。
  汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载:“上所自造赋二篇。”颜师古注云:“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》,而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录,印证汉武帝的今存作品,不难发现汉武帝不仅好辞赋,而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  在《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,诸葛亮教育儿子,要“澹泊”自守,“宁静”自处,鼓励儿子勤学励志,从澹泊和宁静的自身修养上狠下功夫。他说,“夫学须静也,才须学也,非学无以广才,非志无以成学”。意思是说,不安定清静就不能为实现远大理想而长期刻苦学习,要学得真知必须使身心在宁静中研究探讨,人们的才能是从不断的学习中积累起来的;不下苦功学习就不能增长与发扬自己的才干;没有坚定不移的意志就不能使学业成功。《诸葛亮教育儿子切忌心浮气躁,举止荒唐。在书信的后半部分,他则以慈父的口吻谆谆教导儿子:少壮不努力,老大徒伤悲。这话看起来不过是老生常谈罢了,但它是慈父教诲儿子的,字字句句是心中真话,是他人生的总结,因而格外令人珍惜。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  首联是全诗总领。“春”字和“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色,更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目,突出诗人超然独立的形象。
  历来咏唱杨花之作,由于春色难留、芳菲凋谢,情怀不免感伤,大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰:“似花还似非花,也无人惜从教坠”、“细看来,不是杨花,点点是离人泪”。石懋《绝句》曰:“来时万缕弄轻黄,去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿,抒发美好情怀,人取我弃,立意新颖,表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱,诗中进行层层衬托,以“红英落尽绿尚早”反衬,以韶风拟人正衬,以少女戏花再次正衬后,又以“东园桃李芳已歇”再次反衬,主宾配合,笔致多变。全诗语言丽词迭出,单韵流转,呈现出斑斓多姿之态,亦表现出诗人明朗愉悦之情。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准(zhun),同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  从开头到“黄扉通戚里”为第一段,描绘京城胜状;从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段,描写王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活;从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”,是第三段,描绘上层社会变幻莫测的斗争;“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷,气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说:“首叙形式之雄,宫阙之壮;次述王侯贵戚之奢僭无度,至‘古来’以下,慨世道之变迁;‘已矣哉’以下,伤一己之湮滞。”(《唐诗别裁》)诗中“秦塞重关一百二,汉家离宫三十六”二句,突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜,气势宏伟,艺术效果极佳,堪称名句,历来脍炙人口。从艺术手法上看,作者在本篇中运用赋法,为盛唐歌行的创作开了新生面,是一篇“卓荤不可一世”(陈熙晋语)的艺术杰作。
  第一段(起承部分),首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世,义近于史”,然后比较铭、史之异同。先言其异,次言其同。本段借助铭、史对比展开文章,深刻地阐述了铭志的警世作用。

创作背景

  三国时期,孙权大将周瑜和刘备在赤壁之战中大破曹操军队,不久周瑜病死了。鲁肃代替周瑜成为孙权的谋佐,然而刘备很快取得了益州,形成魏、蜀、吴三方鼎峙的局面。为了加强国力,孙权劝吕蒙多学习。“《孙权劝学》司马光 撰 古诗”的故事就发生了。

  

郭仁( 两汉 )

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简 介

郭仁 郭仁,字寀之,吉水(今属江西)人。孝宗淳熙十年(一一八三)领乡荐。事见清同治《吉水县志》卷二九。今录诗三首。

南歌子·天上星河转 / 火诗茹

金缕浓薰百和香,脸红眉黛入时妆。
大盗不将炉冶去,有心重筑太平基。"
"未得青云志,春同秋日情。花开如叶落,莺语似蝉鸣。
"两篇佳句敌琼瑰,怜我三清道路开。荆璞献多还得售,
吾闻蛇能螫,避之则无虞。吾闻虿有毒,见之可疾驱。
"江寺禅僧似悟禅,坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像,
而今若有逃名者,应被品流唿差人。"
白云山下懒归耕。题桥每念相如志,佩印当期季子荣。


安公子·梦觉清宵半 / 窦雁蓉

"曾听豪家碧玉歌,云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影,
万般人事五更头。年逾弱冠即为老,节过清明却似秋。
"去值秋风来值春,前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观,
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火,菊待重阳拟泛茶。
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
兵车未息年华促,早晚闲吟向浐川。"
到头一切皆身外,只觉关身是醉乡。"


秋日 / 蒯思松

"九衢风景尽争新,独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客,
又道征辽再出师。朝见西来为过客,暮看东去作浮尸。
平生德义人间诵,身后何劳更立碑。"
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑,尖脐犹胜团脐好。
"固教梅忍落,体与杏藏娇。已过冬疑剩,将来暖未饶。
"年年名路谩辛勤,襟袖空多马上尘。画戟门前难作客,
如何只是三年别,君着朱衣我白头。"
鳌头宫殿入青冥。暗惊凡骨升仙籍,忽讶麻衣谒相庭。


望海潮·秦峰苍翠 / 所东扬

"春云春水两溶溶,倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石,
蜀客弹琴哭,江鸥入宅飞。帆吹佳句远,不独遍王畿。"
夜蚌侵灯影,春禽杂橹声。开图见异迹,思上石桥行。"
"十亩馀芦苇,新秋看雪霜。世人谁到此,尘念自应忘。
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。
西望翠华殊未返,泪痕空湿剑文斑。"
"水昏天色晚,崖下泊行舟。独客伤归雁,孤眠叹野鸥。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处,烟波长在梦魂间。


虞美人·有美堂赠述古 / 司马倩

今日与君赢得在,戴家湾里两皤然。"
酒瓮琴书伴病身,熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客,怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物,世情奈值不容真。平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。
"霁动江池色,春残一去游。菰风生马足,槐雪滴人头。
"春楼处子倾城,金陵狎客多情。朝云暮雨会合,
"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
还是去年今日时。且恋残阳留绮席,莫推红袖诉金卮。
"贤宰宰斯邑,政闻闾里间。都缘民讼少,长觉吏徒闲。


村豪 / 根晨辰

郑畋女喜隐此诗)
衔杯动遐思,uT口涎空流。封缄托双鲤,于焉来远求。
噫嘻天地间,万物各有殊。阳者阳为伍,阴者阴为徒。
"风骚为主人,凡俗仰清尘。密行称闺阃,明诚动搢绅。
矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"
柿叶添红景,槐柯减绿阴。采珠逢宝窟,阅石见瑶林。
"秋色满行路,此时心不闲。孤贫游上国,少壮有衰颜。
"本约同来谒帝阍,忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席,


从军诗五首·其二 / 行申

见《闽志》)
"粝食粗衣随分过,堆金积帛欲如何。
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
一镜随双鬓,全家老半峰。无成来往过,折尽谢亭松。"
"辟书来几日,遂喜就嘉招。犹向风沙浅,非于甸服遥。
"已闻三世没军营,又见儿孙学战争。
润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道,远书慵懒未能修。


折桂令·赠罗真真 / 辜南瑶

雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见,林狖啼时枕上听。
瓦瓶盛酒瓷瓯酌,荻浦芦湾是要津。"
小港春添水半腰。已约病身抛印绶,不嫌门巷似渔樵。
无邻无里不成村,水曲云重掩石门。
"夜久烛花落,凄声生远林。有怀嫌会浅,无事又秋深。
竹西落照侵窗好,堪惜归时落照时。"
"水自潺湲日自斜,尽无鸡犬有鸣鸦。
"往事何时不系肠,更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色,


永王东巡歌·其八 / 贸泽语

瘦如仙鹤爽风篁,外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月,
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。"
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲,草赖馀吟尽解春。
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
文君手里曙霞生,美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵,
莫将彩笔闲抛掷,更待淮王诏草看。
世情如此住应难。围棋已访生云石,把钓先寻急雨滩。
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。


静夜思 / 操绮芙

"会面却生疑,居然似梦归。塞深行客少,家远识人稀。
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
不堪兔绝良弓丧。"
说示北人应不爱,锦遮泥健马追风。"
随梦入池塘,无心在金谷。青风自年年,吹遍天涯绿。
又如害瘿柏。雨过上停泓,风来中有隙。想得沈潜水府时,
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)