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醉着

清代 / 王呈瑞

"宦途本自安身拙,世累由来向老多。远谪四年徒已矣,
是时三月天,春暖山雨晴。夜色向月浅,暗香随风轻。
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔。
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.
会向伍员潮上见,气充顽石报心仇。"
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
心知不及柴桑令,一宿西林便却回。"
始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。


醉着拼音解释:

.huan tu ben zi an shen zhuo .shi lei you lai xiang lao duo .yuan zhe si nian tu yi yi .
shi shi san yue tian .chun nuan shan yu qing .ye se xiang yue qian .an xiang sui feng qing .
shui dao wu shi huan dao ye .hui kan guan zhi shi ni sha ..
bing ru lian cheng ji .qi qu dui zhe fang .dou ban hua jie e .chuo li yan fen xing .
he si lun cai ji chuan wai .bie kai chi guan dai jiao qin ..
bai yun po chu dong men kai .lin jian nuan jiu shao hong ye .shi shang ti shi sao lv tai .
guan fu reng xi zhi .zhi nv wei sheng ai .ji mo xian yang dao .jia ren fu mu hui ..
jiu wei lao sheng shi .bu xue she sheng dao .nian shao yi duo bing .ci shen qi kan lao .
hu cong feng yu bie .sui bei zan ying fu .jun zuo chu shan yun .wo wei ru long he .
shou jing pan gui fu .chi wei chang mei chu .zuo bing chuan jiao yi .xing duo ma ti ju .
hui xiang wu yuan chao shang jian .qi chong wan shi bao xin chou ..
huo wang ju jian si .you shi kan bi yan .huo wang ju xian fu .you xie kan bi dan .
xin zhi bu ji chai sang ling .yi su xi lin bian que hui ..
shi xian wu tong shu .qiu zhi xian gai se .bu ai yang liu zhi .chun lai ruan wu li .

译文及注释

译文
炉火暖融融华烛添光辉。艺人(ren)先弹《渌水(shui)》后奏《楚妃》。
平缓流动的水啊,也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊,不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
道士来到金阙西边,叩响玉石雕做的院门轻声呼唤,让小玉叫侍女双成去通报。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔(ben)马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热(re)闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈(nai)。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真(zhen)知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议(yi)论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
香炉峰升起一轮红日,飞瀑映照幻化成彩虹。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖(ya)石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷,但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
什么时候才能打败敌人,然后就可以高枕无忧呢?骏马像狂风般地驰骋,在清脆的马鞭挥动声响中,飞快地奔出了渭桥。
巫阳回答说:
众多的牛马放牧,导致原上春草殆尽。耕破了田地,发现了古碑,证实了这里就是秦国故地。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐(zhu)渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。

注释
⑼伊威:一种小虫,俗称土虱。
(10)蠲(juān):显示。
⑴呦(yōu)呦:鹿的叫声。朱熹《诗集传》:“呦呦,声之和也。”
10.食:食用,在这里可以指吃。
194.伊:助词,无义。
①松源、漆公店:地名,在今皖南山区。
③戴花:在头上簪花。《宋史·礼志十五》:“礼毕,从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”

赏析

  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  刘子翚写汴京的组诗,大多数通过今昔对比,列举熟知的事与物来抒发兴亡之感,所以在这首诗中举李师师的遭遇以表现汴京昔日的繁华已烟消云散。诗从李师师目前情况写(kuang xie)起,说艳名压倒平康的李师师,在乱后流落湖湘,久经磨难后,颜色憔悴,歌喉也非复当年。诗感叹:李师师往时歌舞时所穿的金缕衣、所用的檀板现在仍在用,但都已经陈旧了,谁能相信她当年曾以美貌与伎艺使君王倾倒呢?诗写的虽然是人,主题却是从人的经历上反映(fan ying)国家遭受的不幸,达到了以李师师为典型反映社会动乱的目的。
  这篇短文的一个显著特点是因小及大,小中见大,用小题目做大文章。题目是为墨池作记,据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池,但实际上,传为王羲之墨池旧迹的,还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹,岂信然邪”的语气来看,他对临川墨池是否确为王羲之的真迹,也是抱着怀疑态度的。因此,他略记墨池的处所、形状以后,把笔锋转向探讨王羲之成功的原因:“盖亦以精力自致者,非天成也”。也就是说,并非“天成”,而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意,应是题中应有之义。
  全篇紧扣诗题,句句写“夏夜苦热”。起首二句开门见山,交代时间、处所,直截点题,并提挈全篇。永州属亚热带湿润季风气候,夏日温度高,且时间长。诗人半夜尚不能入睡,悄悄起身登西楼去乘凉;夜半如此,骄阳暴晒的白天,可想而知。简略几笔,就高度概括了夏天之热,生灵之苦。
  《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景,开始两句就是对酷暑的控诉:“永日不可暮,炎蒸毒我肠”,然后就是对清凉的期盼:“安得万里风,飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形,接着是由此的所思:关中大旱(da han),灾民流离失所,局势动荡,对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行(jin xing),徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  此诗首联两句从贬官一事说起,安慰朋友不要伤怀过度,并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上,向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留,匈奴王诈称苏武已死,汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝,匈奴王无法推托,只好放苏武回国,故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读,言一路都是崇山峻岭,云雾缭绕莫要说起,而且还有山林中的毒气(瘴疠)时刻会侵蚀人身,危及生命。云山合,有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”,本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐,加倍地害人。
  斜光照临,日薄西山,处于社会动荡或家业不幸中的人们,更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山,且又斜阳一片,江山不知愁苦,空怀一腔热血,深感悲情万千。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  诗的最后四句,称赞故友声名,赠玉(zeng yu)壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁,呼应题目“奇”字。
其三

创作背景

  元和十年(公元815年),韩愈作《《示儿》韩愈 古诗》诗,元和十一年,作《符读书城南》。后世对退之《示儿》韩愈 古诗诗争议颇多。如苏东坡称“退之《示儿》韩愈 古诗云云,所示皆利禄事也”。邓肃:“用玉带金鱼之说以激之,爱子之情至矣,而导子之志则陋也。”后世反驳的说法也很多,如朱彝尊说《《示儿》韩愈 古诗》“率意自述,语语皆实,亦淋漓可喜,只是偶然作耳”。黄震称《符读书城南》“亦人情诱小儿读书之常,愈于后世之伪饰者”。一韩愈有一首《南内朝贺归呈同官》,作于任国子祭酒时,也有人认为是在任京兆时作。诗中也有同《《示儿》韩愈 古诗》一样的自述自己地位荣耀的内容,“三黜竟不去,致官九列齐。岂惟一身荣,佩玉冠簪犀。“晃荡天门高,著籍朝厥妻”,似在庆幸自己的处境,但全诗实是自责自贬的反思,“责贬处又是忧谗畏讥,要皆不得志之词”。韩愈几次因直言被贬,故不能不常畏人祸,居高位时亦然。然而细考韩愈前此几年同样自述“利禄”的《《示儿》韩愈 古诗》诗的创作背景,联系诗人的生平经历,又可知韩愈不仅畏人祸,也畏天命,而其畏天命又源于对亲情的眷恋。

  

王呈瑞( 清代 )

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简 介

王呈瑞 常州江阴人,字莘夫。登进士第。官终太湖县宰。以文鸣于时。有《易肤》。

齐安早秋 / 桂馥

虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。


论诗三十首·十六 / 张天赋

岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
吏稀秋税毕,客散晚庭空。霁后当楼月,潮来满座风。
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"
上马行数里,逢花倾一杯。更无停泊处,还是觅君来。
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。


金石录后序 / 林云铭

山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。
贵重荣华轻寿命,知君闷见世间人。"
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
时逢杖锡客,或值垂纶叟。相与澹忘归,自辰将及酉。
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。


子产告范宣子轻币 / 贡良

凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
荣名与壮齿,相避如朝暮。时命始欲来,年颜已先去。
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。


月夜 / 夜月 / 易翀

向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
良辰不易得,佳会无由果。五马正相望,双鱼忽前堕。
好住乐天休怅望,匹如元不到京来。"
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
车马煌煌。若此颠倒事,岂非天道短,岂非人道长。
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。


汾上惊秋 / 王亦世

唯生一女才十二,只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老,
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
斗擞垢秽衣,度脱生死轮。胡为恋此苦,不去犹逡巡。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"


海棠 / 韦承贻

蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"


估客行 / 知玄

因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
今日勤王意,一半为山来。"
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
忽想西凉州,中有天宝民。埋殁汉父祖,孳生胡子孙。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 江晖

梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
"湛湛玉泉色,悠悠浮云身。闲心对定水,清净两无尘。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。


单子知陈必亡 / 熊德

直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
未年三十生白发。"
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
谁知始疏凿,几主相传受。杨家去云远,田氏将非久。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
忆作孩稚初,健羡成人列。倦学厌日长,嬉游念佳节。
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。