酷吏列传序
南泾有渔父，往往携稚造。问其所以渔，对我真蹈道。
"六尺样何奇，溪边濯来洁。糟深贮方半，石重流还咽。
"早为千里别，况复是秋残。木叶怨先老，江云愁暮寒。
"暝鼓才终复晓鸡，九门何计出沉迷，樵童乱打金吾鼓，
"也无棱郭也无神，露洗还同铸出新。
"束书成远去，还计莫经春。倒箧唯求醉，登舟自笑贫。
梁王座上多词客，五韵甘心第七成。"
留侯却粒商翁去，甲第何人意气归。
寻来青霭曙，欲去红云暖。秀色自难逢，倾筐不曾满。"
不似扁舟钓鱼者，免将心事算浮荣。"
酷吏列传序拼音解释:
nan jing you yu fu .wang wang xie zhi zao .wen qi suo yi yu .dui wo zhen dao dao .
.liu chi yang he qi .xi bian zhuo lai jie .zao shen zhu fang ban .shi zhong liu huan yan .
.zao wei qian li bie .kuang fu shi qiu can .mu ye yuan xian lao .jiang yun chou mu han .
.ming gu cai zhong fu xiao ji .jiu men he ji chu chen mi .qiao tong luan da jin wu gu .
.ye wu leng guo ye wu shen .lu xi huan tong zhu chu xin .
.shu shu cheng yuan qu .huan ji mo jing chun .dao qie wei qiu zui .deng zhou zi xiao pin .
liang wang zuo shang duo ci ke .wu yun gan xin di qi cheng ..
liu hou que li shang weng qu .jia di he ren yi qi gui .
xun lai qing ai shu .yu qu hong yun nuan .xiu se zi nan feng .qing kuang bu zeng man ..
bu si bian zhou diao yu zhe .mian jiang xin shi suan fu rong ..
译文及注释
译文
再变如同杨柳枝热闹欢快，仿佛看到上林苑繁花似(si)锦。
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
汤和饭一会儿都做好了，却不知赠送给谁吃。
齐宣王问（孟子）说：“齐桓公、晋文公（称霸）的事，可以讲给我听听吗？”
见此胜景岂不乐？难以自制思绪分。
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
人之不存，我何(he)忍见此旧物乎？于是将其焚之为灰矣。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
鼎湖的水静静流动，清澈见底，这(zhe)里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑遗落人间的地。天宫中美女一定众多，光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩(hao)渺中，也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话，我一定到达仙境，登上天门，去聆听天上神仙的谈话，坐上伴着祥云的河车，载着美丽的仙女，去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴，并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药，我就可以长生不老，寿与天齐，可以活到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母(mu)，她已经满头白发如霜了。
你我咫尺之间，却不可相亲，我好像一只被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来，乘着五马豪华大车。
注释
[6]因自喻：借以自比。
15、夙：从前。
13、以：用
166. 约：准备。
⑿竹：一作“烛”。
⑻杯深旋（xuán）被香醪（láo）涴（wò）：杯深，指酒杯斟酒斟得很满，引申意谓酒喝得过量。旋，随即，很快地。香醪（láo），美酒，醇酒。本是一种汁滓混合的醇酒，味甜。涴（wò），沾污，污染。《醉翁琴趣》外篇中作“污”。
4.其：
7 、虎亦寻卒去 卒: 最终。寻：副词，随即，不久。去：离开
赏析
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷(qie tou)安的延年益寿。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树，实为咏怀，赋中的许多艺术描写，与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人，将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象，并用了很多艺术手段来写树，写各种各样的树，其中有环境的烘托，也有气氛的渲染，写树的遭遇，也写它们拔本伤根的悲哀，语言形象鲜明。作者使用了很多典故，他的典故汇彼多方，屡变屡新，有些用典使人不觉，多数典故，运用得灵活自如，似出己口。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
为何铸剑十年却从未露过锋芒呢？只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水，知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和，如果赏识自己的人始终不出现，岂不是要活活哭死。幸运的是，韬光十载，而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”，那还有什么好犹豫的呢？于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑，充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓，仿佛剑鸣于匣，呼之欲出，读之使人顿感血脉偾张，怒发冲冠，一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较(bi jiao)含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题(ti)大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
次句忽然宕开，写到“楚国在天涯”，似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语，而是刚醒来的旅人此刻心中所想，而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来，惟见空室孤灯，顿悟此身仍在山驿，“楚国”仍远在天涯，不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人，但在江南日久，俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥(hui)手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷(qie tou)安的延年益寿。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树，实为咏怀，赋中的许多艺术描写，与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人，将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象，并用了很多艺术手段来写树，写各种各样的树，其中有环境的烘托，也有气氛的渲染，写树的遭遇，也写它们拔本伤根的悲哀，语言形象鲜明。作者使用了很多典故，他的典故汇彼多方，屡变屡新，有些用典使人不觉，多数典故，运用得灵活自如，似出己口。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
为何铸剑十年却从未露过锋芒呢？只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水，知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和，如果赏识自己的人始终不出现，岂不是要活活哭死。幸运的是，韬光十载，而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”，那还有什么好犹豫的呢？于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑，充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓，仿佛剑鸣于匣，呼之欲出，读之使人顿感血脉偾张，怒发冲冠，一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较(bi jiao)含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题(ti)大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
次句忽然宕开，写到“楚国在天涯”，似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语，而是刚醒来的旅人此刻心中所想，而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来，惟见空室孤灯，顿悟此身仍在山驿，“楚国”仍远在天涯，不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人，但在江南日久，俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥(hui)手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
创作背景
乾元二年（759），出为彭州刺史。同年年底，杜甫流离转徙，到达成都，高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年（760），高适改任蜀州（治所在今四川崇庆）刺史，杜甫从成都赶去看望。这时，高适年将六十，杜甫也将五十，他乡遇故知，短暂的聚会，更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天，高适了这诗，寄到成都草堂。
张泰开( 唐代 )
收录诗词 (1289) 首
简 介
张泰开 （1689—1774）江苏金匮人，字履安。干隆七年进士，由编修五迁至礼部侍郎，提督顺天学政。以为胡中藻《坚磨生诗集》作序，并出资刊刻，株连治罪，寻得释。官至礼部尚书、左都御史。卒谥文恪。
国风·召南·甘棠
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
梁城东下虽经战，风俗犹传守旧规。
"半床秋月一声鸡，万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞，
危栈连空动，长江到底清。笑宜防狒狒，言好听猩猩。
清切会须归有日，莫贪句漏足丹砂。"
莫算明年人在否，不知花得更开无。
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
十夫掣鞭策，御之如惊鸿。日行六七邮，瞥若鹰无踪。
正月十五夜
功成犹自更行春，塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化，
"圣君宵旰望时雍，丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤，
半垂金粉知何似，静婉临溪照额黄。"
钟催吴岫晓，月绕渭河流。曾是栖安邑，恩期异日酬。"
飞燕身更轻，何必恃容华。"
见欲扁舟摇荡去，倩君先作水云媒。"
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会，门在空怜烈士名。
南华至理须齐物，生死即应无异同。"
从军行
见时应不是真真。添瓶野水遮还急，伴塔幽花落又新。
虽是寒轻云重日，也留花簟待徐摛。"
千寻耸翠秀孱颜。芰荷香入琴棋处，雷雨声离栋牖间。
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散，延我直入书斋中。
客处不堪频送别，无多情绪更伤情。"
芝草不为瑞，还共木叶零。恨如辙中土，终岁填不平。
驱牛耕白石，课女经黄茧。岁暮霜霰浓，画楼人饱暖。"
隔花相见遥相贺，擎出怀中赤玉符。
秋夕旅怀
"自古为君道，垂衣致理难。怀仁须去杀，用武即胜残。
吟亭侵坏壁，药院掩空关。每忆东行径，移筇独自还。"
人间未有关身事，每到渔家不欲归。"
当时未入非熊兆，几向斜阳叹白头。"
莫若乎史。是知朴绳休结，正简斯若。君诰臣箴，
江山非久适，命数未终奇。况又将冤抱，经春杜魄随。"
城侵潮影白，峤截鸟行青。遍欲探泉石，南须过洞庭。"
必恐长才偶盛时。北阙上书冲雪早，西陵中酒趁潮迟。
思远人·红叶黄花秋意晚
劲质如尧瘦，贞容学舜霉.势能擒土伯，丑可骇山祇.
"五月驱兵入不毛，月明泸水瘴烟高。
"晓日登临感晋臣，古碑零落岘山春。
清香一炷知师意，应为昭陵惜老臣。"
得地牡丹盛，晓添龙麝香。主人犹自惜，锦幕护春霜。
"相约晚樵去，跳踉上山路。将花饵鹿麛，以果投猿父。
疏慵真有素，时势尽无能。风月虽为敌，林泉幸未憎。
胮肛筼筜笋，格磔琅玕株。断处露海眼，移来和沙须。
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
"岩岫碧孱颜，灵踪若可攀。楼台烟霭外，松竹翠微间。
"东南苍翠何崔嵬，横流一望幽抱开。影寒已令水底去，
野父不知寒食节，穿林转壑自烧云。"
"沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹，桨动起静鸟。
知是从来贡金处，江边牧竖亦披沙。"
焚香独自上天坛，桂树风吹玉简寒。
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
武威送刘判官赴碛西行军
"一丘之木，其栖深也屋，吾容不辱；一溪之石，
不止产蒸薪，愿当歌棫朴。君知天意无，以此安吾族。"
汝惟材性下，嗜好不可谏。身虽慕高翔，粪壤是盻盼。
宣毫利若风，剡纸光与月。札吏指欲胼，万通排未阕。
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪，是宜摩碧汉以遐飞，
"雁过君犹未入城，清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见，
生气远出，不着死灰。妙造自然，伊谁与裁？"
"一片鲎鱼壳，其中生翠波。买须能紫贝，用合对红螺。
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪，千古三河激义风。
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
"青苔劚破植贞坚，细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶，
搜得万古遗，裁成十编书。南山盛云雨，东序堆琼琚。
辕门不峻将军令，今日争知细柳营。"
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
龙潭直下一百丈，谁见生公独坐时。"
若教颜闵英灵在，终不羞他李老君。"
安公子·梦觉清宵半
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
"已立平吴霸越功，片帆高扬五湖风。
"丧乱家难保，艰虞病懒医。空将忧国泪，犹拟洒丹墀。
"几点社翁雨，一番花信风。（见《提要录》）
莫向人间逞颜色，不知还解济贫无。"
"行人卜去期，白发根已出。执君青松枝，空数别来日。
"夏禹崩来一万秋，水从嶓冢至今流。
"江峰峰顶人，受法老西秦。法本无前业，禅非为后身。
夜到渔家
应笑休文过万卷，至今谁道沈家书。"
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙，晓来冲雪撼疏篁。
星斗渐稀宾客散，碧云犹恋艳歌声。
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
"郊居谢名利，何事最相亲。渐与论诗久，皆知得句新。
荆璞且深藏，珉石方如雪。金多丑女妍，木朽良工拙。
"四百年间反覆寻，汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手，
岸凉随众木，波影逐游人。自是游人老，年年管吹新。"