晏子使楚
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
锦帙开诗轴，青囊结道书。霜岩红薜荔，露沼白芙蕖。
"新阳归上苑，嘉树独含妍。散漫添和气，曈昽卷曙烟。
困立攀花久，慵行上马迟。若为将此意，前字与僧期。"
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
春朝诸处门常锁。"
我有中心乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。"
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦，倍悲秋扇损齐纨。
顾渚吴商绝，蒙山蜀信稀。千丛因此始，含露紫英肥。
破虏行千里，三军意气粗。展旗遮日黑，驱马饮河枯。
晏子使楚拼音解释:
.zheng dun yi jin fu jing chuang .yi ping qiu shui yi lu xiang .bu lun fan nao xian xu qu .
jin zhi kai shi zhou .qing nang jie dao shu .shuang yan hong bi li .lu zhao bai fu qu .
.xin yang gui shang yuan .jia shu du han yan .san man tian he qi .tong long juan shu yan .
kun li pan hua jiu .yong xing shang ma chi .ruo wei jiang ci yi .qian zi yu seng qi ..
.hua guan rui pei se chan juan .yi qu qing xiao ling zi yan .
chun chao zhu chu men chang suo ..
wo you zhong xin le .jun wu wai shi mang .jing guo mo yong lan .xiang qu liang san fang ..
yin lv jiao long qi se han .yu he gu shi cheng dou jin .bei bei qiu shan sun qi wan .
gu zhu wu shang jue .meng shan shu xin xi .qian cong yin ci shi .han lu zi ying fei .
po lu xing qian li .san jun yi qi cu .zhan qi zhe ri hei .qu ma yin he ku .
译文及注释
译文
柏木船儿荡悠悠，河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡，深深忧愁在心头。不(bu)是想喝没好酒，姑且散心去邀游。
华贵的香炉旁，清凉的竹席上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分惊怨，含笑的相视里羞见晨光。
小船还得依靠着短篙撑开。
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我(wo)该向(xiang)北向南？
庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人(ren)们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
我唱起歌来，你且跳起舞，我俩潦倒的景况大致相同。
边塞的野草啊，边塞的野草！野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛，千里万里处处月明(ming)。明月啊，明月！远处传来胡笳一声，令人肠断欲绝。
工之侨拿着琴回到家，跟漆匠商量，把琴身画上残断不齐的花纹；又跟刻工商量，在琴上雕刻古代的款式；把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来，抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴，就用一百两黄金买了它，把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它，都说：“这琴真是世上少有的珍品啊！”
当四野阴云消散的时候，打开窗户看见一弯月升在云上。
在城东的大道上看花，惊动得洛阳(yang)人都来看他。
晓行要经过许多残破的营垒，夜里只能(neng)披星露宿荒凉故关。
清晨去游览紫阁峰，傍晚投宿在山下农村。
你当初只贪图他家里条件好，不问他这人好坏，你就轻易走进了那(na)人家门，做了妓女。发现“那人”病得不成样子，并且容貌丑陋，而你却系上裙儿，强颜欢笑，暂时把“那人”稳住，等待时机的到来。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。
注释
(10)仰想：遥想。东户：东户季子，传说中上古太平时代的君主。《淮南子·缨称训》：“昔东户季子之世，道路不拾遗，耒耜余粮宿诸田首。”宿：存放。中田：即田中。
21.操：操持，带上拿着的意思
绝：停止，罢了，稀少。
185. 且：副词，将要。
擒：捉拿。
13浮苴（chá)：浮在水面的水草
赏析
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
恼人的景象(xiang)，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
第二首诗由上文对边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
吴大帝孙权葬蒋陵，亦称孙陵，在今南京市东北钟山（亦称蒋山）南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己(zi ji)进入了角色，读来亲切感人。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前(men qian)草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现，表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。
前二句写的是实景：胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛，这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息，牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字：“蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马”，则“牧马还”三字似还含另一重意味，这就是胡马北还，边烽暂息，于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追(yong zhui)忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
此诗运用了有较确定蕴含的兴词，表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言，第五句作五言，与整体上的四言相搭配，节奏感强，又带有口语的韵味，显得十分诚挚，有很强的感染力。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它(ba ta)们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
恼人的景象(xiang)，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。
这首诗的境界，清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
第二首诗由上文对边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
吴大帝孙权葬蒋陵，亦称孙陵，在今南京市东北钟山（亦称蒋山）南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己(zi ji)进入了角色，读来亲切感人。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前(men qian)草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏，他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水，郑愔的琴音也志在山水，二人志趣相投。春秋时，伯牙鼓琴，志在高山，锺子期说：“妙呵，听你的琴，眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水，锺子期说：“妙呵，听你的琴，就好象滔滔的江河！”诗人表示自己喜欢山水，不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事，说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗，或渲染琴声的美妙，或感叹琴师的身世，而孟浩然通过对听琴的描写，勾划出一位善琴好饮，放浪潇洒，飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖，拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达，用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁；结尾以自己的高蹈，来表现郑愔的高蹈，展示人物的内心境界。写完弹琴，诗中的人物也就呼之欲出了。
由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现，表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。
前二句写的是实景：胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛，这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息，牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字：“蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马”，则“牧马还”三字似还含另一重意味，这就是胡马北还，边烽暂息，于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追(yong zhui)忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
此诗运用了有较确定蕴含的兴词，表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言，第五句作五言，与整体上的四言相搭配，节奏感强，又带有口语的韵味，显得十分诚挚，有很强的感染力。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它(ba ta)们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
创作背景
鲁僖公二十六年（前634），齐孝公率军攻打鲁国，齐强鲁弱，又适逢鲁国发生饥荒，根本无力抵挡，形势十分危急。鲁僖公派遣展喜迎上前去犒劳齐军，展喜由于展禽面授机宜，在与齐孝公的对话中，援引先王遗命和齐国祖先辅佐周王室的遗德以及当时的道义来说服他，申明鲁国所恃者乃是以为齐国不会做出“弃命废职”的事情来。理直气壮，大义凛然，而又委婉动听，满足了齐孝公的虚荣心。由于展喜的机智善辩，从容应对，终于取得了外交上的胜利，使齐孝公无言以对，不得不收兵还师，从而解救了国家的危难。
龚诩( 未知 )
收录诗词 (3742) 首
简 介
龚诩 龚诩（1381～1469）明代学者。一名翊，字大章，号纯庵，南直隶苏州府昆山（今属江苏）人。建文时为金川门卒，燕兵至，恸哭遁归，隐居授徒，后周忱巡抚江南，两荐为学官，坚辞，有《野古集》。
汉宫春·初自南郑来成都作
渐老只谋欢，虽贫不要官。唯求造化力，试为驻春看。
悬崖与飞瀑，险喷难足俯。海眼三井通，洞门双阙拄。
清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。"
出镇归朝但相访，此身应不离东都。"
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
列位同居左，分行忝在前。仰闻天语近，俯拜珮声连。
"献玉频年命未通，穷秋成病悟真空。
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
秋词
"何年霜夜月，桂子落寒山。翠干生岩下，金英在世间。
自悲年已长，渐觉事难亲。不向禅门去，他门无了因。"
旅恨生乌浒，乡心系洛桥。谁怜在炎客，一夕壮容销。"
"欲话毗陵君反袂，欲言夏口我沾衣。
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
暗语临窗户，深窥傍镜台。新妆正含思，莫拂画梁埃。"
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。
哀喧叫笑牧童戏，阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极，
九日五首·其一
"远公说易长松下，龙树双经海藏中。
夜深不卧帘犹卷，数点残萤入户飞。"
关河佳气散，夷夏哭声连。寂寞玄宫闭，朝昏千万年。"
袅袅檐树动，好风西南来。红缸霏微灭，碧幌飘飖开。披襟有馀凉，拂簟无纤埃。但喜烦暑退，不惜光阴催。河秋稍清浅，月午方裴回。或行或坐卧，体适心悠哉。美人在浚都，旌旗绕楼台。虽非沧溟阻，难见如蓬莱。蝉迎节又换，雁送书未回。君位日宠重，我年日摧颓。无因风月下，一举平生杯。
旧曲翻调笑，新声打义扬。名情推阿轨，巧语许秋娘。
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转，背面羞人凤影娇。
"忆向郊坛望武皇，九军旗帐下南方。六龙日驭天行健，
送魏十六还苏州
远瀑穿经室，寒螀发定衣。无因寻道者，独坐对松扉。"
"幽居人世外，久厌市朝喧。苍翠连双阙，微茫认九原。
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽，护法重编论有神。
"斗石类岩巘，飞流泻潺湲。远壑檐宇际，孤峦雉堞间。
屡换青春直，闲随上苑遨。烟低行殿竹，风拆绕墙桃。
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
"陶令门前罥接z5，亚夫营里拂朱旗。（《柳》，
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
国风·郑风·风雨
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴，抚景令人豁醉眸。
"一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今夕见玉色。
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚，天香飘户月枝春。
巫陕烟花自不同。千结故心为怨网，万条新景作愁笼。
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
"病童随瘦马，难算往来程。野寺僧相送，河桥酒滞行。
碛西头送李判官入京
朝乏新知己，村荒旧业田。受恩期望外，效死誓生前。
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
凌励坐看空碧外，更怜凫鹭老江濆。"
"六出花开赤玉盘，当中红湿耐春寒。
闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。"
"溪上药苗齐，丰茸正堪掇。皆能扶我寿，岂止坚肌骨。
"有酒病不饮，有诗慵不吟。头眩罢垂钩，手痹休援琴。
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"
昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。"
"斜日半飞阁，高帘轻翳空。清香芙蓉水，碧冷琅玕风。
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我，富贵当年更有谁。
"出拥楼船千万人，入为台辅九霄身。
"捷书皆应睿谋期，十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地，
云昔崆峒老，何词受轩辕。从星使变化，任日张干坤。
题春江渔父图
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
"星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹，
"应从玉指到金徽，万态千情料可知。
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
南溪回舟，西岭望竦。水远如空，山微似巃.二室峰连，
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
国风·邶风·泉水
时世高梳髻，风流澹作妆。戴花红石竹，帔晕紫槟榔。
二婢扶盥栉，双童舁簟床。庭东有茂树，其下多阴凉。
几年白雪无人唱，今日唯君上雪楼。"
"宪府触邪峨豸角，琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客，
或云此天生，嵌空亦非他。气质偶不合，如地生江河。
"关河度几重，边色上离容。灞水方为别，沙场又入冬。
依旧秋风还寂寞，数行衰柳宿啼鸦。"
凤管鹤声来未足，懒眠秋月忆萧郎。"
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
"琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨，
院藏归鸟树，钟到落帆船。唯羡空门叟，栖心尽百年。"
唯留温药火，未写化金方。旧有山厨在，从僧请作房。"
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。雨中看亦好，况复值初晴。"
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。弯弧五百步，长戟八十斤。