望天门山
"萧飒秋声楼上闻，霜风漠漠起阴云。不见携觞王太守，
"南楼渚风起，树杪见沧波。稍觉征帆上，萧萧暮雨多。
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。
"霜雁群飞下楚田，羁人掩泪望秦天。
"簪茱泛菊俯平阡，饮过三杯却惘然。
今日太行平似砥，九霄初倚入云梯。"
岸转台阁丽，潭清弦管繁。松篁难晦节，雨露不私恩。
"登龙兼折桂，归去当高车。旧楚枫犹在，前隋柳已疏。
明月峡添明月照，蛾眉峰似两眉愁。"
四时皆有月，一夜独当秋。照耀初含露，裴回正满楼。
望天门山拼音解释:
.xiao sa qiu sheng lou shang wen .shuang feng mo mo qi yin yun .bu jian xie shang wang tai shou .
.nan lou zhu feng qi .shu miao jian cang bo .shao jue zheng fan shang .xiao xiao mu yu duo .
qing feng hu si wan nian zhi .song nan chun bian chou hun meng .hu kou yun shen ge lu qi .
.shuang yan qun fei xia chu tian .ji ren yan lei wang qin tian .
.zan zhu fan ju fu ping qian .yin guo san bei que wang ran .
jin ri tai xing ping si di .jiu xiao chu yi ru yun ti ..
an zhuan tai ge li .tan qing xian guan fan .song huang nan hui jie .yu lu bu si en .
.deng long jian zhe gui .gui qu dang gao che .jiu chu feng you zai .qian sui liu yi shu .
ming yue xia tian ming yue zhao .e mei feng si liang mei chou ..
si shi jie you yue .yi ye du dang qiu .zhao yao chu han lu .pei hui zheng man lou .
译文及注释
译文
楚怀王不辨忠(zhong)良，把忠心耿耿的(de)屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污(wu)了你，不如说是你玷污了汨罗江。
清炖甲鱼火烤羊羔，再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎来咬牛犊。
沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。
信使(shi)不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独(du)具慧眼，有自己的视角和观点。
愿(yuan)你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染(ran)上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
夜深清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬(pa)上了山头，清辉泻入门窗。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客，高高的大船落帆靠岸停下来。
注释
②些（sā）：句末语助词。
抗：高举，这里指张扬。
⑸行不在：外出远行。
(7)详：周备，全面。廉：狭窄，范围小。
①圬（Wū）：指泥工抹墙的工具，也作动词用，指把墙面抹平。
赏析
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以(shi yi)此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
当行至宛市，定伯紧紧抓住鬼不放，不管鬼怎样惨叫，他也不心软。鬼变成一只羊，便将它卖掉，并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘，活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象(xiang)。
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特(de te)殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏(guan li)违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需(ye xu)要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表现胡笳的悲壮。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
当行至宛市，定伯紧紧抓住鬼不放，不管鬼怎样惨叫，他也不心软。鬼变成一只羊，便将它卖掉，并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘，活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象(xiang)。
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特(de te)殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏(guan li)违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需(ye xu)要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表现胡笳的悲壮。
创作背景
雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
满江红·刘朔斋赋菊和韵
自以棋销日，宁资药驻年。相看话离合，风驭忽泠然。"
选纳无昼夜，捣声昏继晨。众工何枯栌，俯视弥伤神。
"出帘仍有钿筝随，见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖，
诗礼不外学，兄弟相攻研。如彼贩海翁，岂种溪中田。
"腊后年华变，关西驿骑遥。塞鸿连暮雪，江柳动寒条。
红烛交横各自归，酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家，
金风浦上吹黄叶，一夜纷纷满客舟。"
每个白玉芙蓉开。朝元阁向山上起，城绕青山龙暖水。
东飞伯劳歌
"清冬宾御出，蜀道翠微间。远雾开群壑，初阳照近关。
司马一騧赛倾倒。"
仿佛烟岚隔，依稀岩峤重。此时聊一听，馀响绕千峰。"
半成冰片结还流。光含晓色清天苑，轻逐微风绕御楼。
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
公子无雠可邀请，侯嬴此坐是何人。"
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。
去愿车轮迟，回思马蹄速。但令在舍相对贫，
剑器近·夜来雨
从今不学四方事，已共家人海上期。"
"尽日陪游处，斜阳竹院清。定中观有漏，言外证无生。
有客勿令儿夜啼。双冢直西有县路，我教丁男送君去。"
逼逼仆仆春冰裂，磊磊落落桃花结。"
"木陨水归壑，寂然无念心。南行有真子，被褐息山阴。
独有野人箕踞惯，过君始得一长吟。"
黄叶堕车前，四散当此时。亭上夜萧索，山风水离离。"
空床对虚牖，不觉尘埃厚。寒水芙蓉花，秋风堕杨柳。
九歌·东皇太一
自从君弃妾，憔悴不羞人。唯馀坏粉泪，未免映衫匀。
"梦别一仙人，霞衣满鹤身。旌幢天路晚，桃杏海山春。
扬雄托谏在文章。九天韶乐飘寒月，万户香尘裛晓霜。
此外唯应任真宰，同尘敢是道门枢。"
"读书林下寺，不出动经年。草阁连僧院，山厨共石泉。
荒圃鸡豚乐，雨墙禾莠生。欲君知我来，壁上空书名。"
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色，夜地房前小竹声。
"深山穷谷没人来，邂逅相逢眼渐开。
八月十五日夜湓亭望月
爇玉烛，点银灯；光照手，实可憎。只照箜篌弦上手，
海边寻别墅，愁里见重阳。草露荷衣冷，山风菊酒香。
席上沈香枕，楼中荡子妻。那堪一夜里，长湿两行啼。
大方本无隅，盛德必有邻。千年郢曲后，复此闻阳春。"
干元发生春为宗，盛德在木斗建东。东方岁星大明宫，南山喜气摇晴空。望云五等舞万玉，献寿一声出千峰。文昌随彩礼乐正，太平下直旌旗红。师旷应律调黄钟，王良运策调时龙。玄冥无事归朔土，青帝放身入朱宫。九韶九变五声里，四方四友一身中。天何言哉乐无穷，广成彭祖为三公。野臣潜随击壤老，日下鼓腹歌可封。
莫谩拘牵雨花社，青云依旧是前途。"
回首岷峨半天黑，传觞接膝何由得。空令豪士仰威名，
楚曾三户少人烟。看春又过清明节，算老重经癸巳年。
丽人赋
"主人雕盘盘素丝，寒女眷眷墨子悲。乃言假使饧为之，
"晴明紫阁最高峰，仙掖开帘范彦龙。五色天书词焕烂，
"昏昏醉老夫，灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜，君王赐髻珠。
"浦边新见柳摇时，北客相逢只自悲。惆怅空知思后会，
俯仰寄世间，忽如流波萍。金石非汝寿，浮生等臊腥。
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
"阴阴御园里，瑶草日光长。靃靡含烟雾，依稀带夕阳。
霜潭浮紫菜，雪栈绕青山。当似遗民去，柴桑政自闲。"
白头吟
苍天暨有念，悠悠终我心。"
匣中三尺剑，天上少微星。勿谓相去远，壮心曾不停。
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪，伤离临水更登楼。
向日磨金镞，当风着锦衣。上城邀贼语，走马截雕飞。
从今艳色归空后，湘浦应无解珮人。"
宝瑟连宵怨，金罍尽醉倾。旄头星未落，分手辘轳鸣。"
翔集本相随，羽仪良在斯。烟云竞文藻，因喜玩新诗。"
官附三台贵，儒开百氏宗。司言陈禹命，侍讲发尧聪。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
远道曳故屐，馀春会高斋。因言别离久，得尽平生怀。"
舐笔求书扇，张屏看画蝇。卜邻空遂约，问卦独无征。
"周郎三十馀，天子赐鱼书。龙节随云水，金铙动里闾。
"白云引策杖，苔径谁往还。渐见松树偃，时闻鸟声闲。
"晦日湔裾俗，春楼致酒时。出山还已醉，谢客旧能诗。
"秋风里许杏花开，杏树傍边醉客来。
山中砖塔闭，松下影堂新。恨不生前识，今朝礼画身。
金埒争开道，香车为驻轮。翩翩不知处，传是霍家亲。"
天仙子·柳色披衫金缕凤
"暮峰和玉垒，回望不通秦。更问蜀城路，但逢巴语人。
途轻五尺险，水爱双流净。上国洽恩波，外臣遵礼命。
日光金柱出红盆。不妨公事资高卧，无限诗情要细论。
吏隐丰暇日，琴壶共冥搜。新诗寒玉韵，旷思孤云秋。
乐生东去终居赵，阳虎北辕翻适楚。世间反覆不易陈，
云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没，重岩转兮超以忽。
仙酝尝分玉斝浓，御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣，
野烧明山郭，寒更出县楼。先生能馆我，无事五湖游。"
南歌子·香墨弯弯画
"数岁平津邸，诸生出门时。羁孤力行早，疏贱托身迟。
朝览夷吾传，暮习颍阳书。眄云高羽翼，待贾蕴璠玙.
下阶遥想雪霜寒。梦随行伍朝天去，身寄穷荒报国难。
水程通海货，地利杂吴风。一别金门远，何人复荐雄。"
人不见兮泪满眼。
风雨坛边树如洗。水淹徐孺宅恒干，绳坠洪崖井无底。
灯光照虚屋，雨影悬空壁。一向檐下声，远来愁处滴。
奸臣弄民柄，天子恣衷抱。上下一相蒙，马鹿遂颠倒。