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匏有苦叶

宋代 / 冯晦

僧得名难近,灯传火已长。发心依止后,借住有邻房。"
绿鬟羞妥么,红颊思天偎。斗草怜香蕙,簪花间雪梅。
树密猿声响,波澄雁影深。荣华暂时事,谁识子陵心。"
天中鹤路直,天尽鹤一息。归来不骑鹤,身自有羽翼。
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
瞻相赵女休相拽,不及人前诈摆头。"
定知洛下声名士,共说膺门得孔融。"
"云里幽僧不置房,橡花藤叶盖禅床。
"骑马踏烟莎,青春奈怨何。蝶翎朝粉尽,鸦背夕阳多。
"拂水斜烟一万条,几随春色倚河桥。
曾约共游今独去,赤城西面水溶溶。"
坐石落松子,禅床摇竹阴。山灵怕惊定,不遣夜猿吟。
酒飞鹦鹉重,歌送鹧鸪愁。惆怅三年客,难期此处游。"
"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。
"洞庭鱼可拾,不假更垂罾。闹若雨前蚁,多于秋后蝇。
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"


匏有苦叶拼音解释:

seng de ming nan jin .deng chuan huo yi chang .fa xin yi zhi hou .jie zhu you lin fang ..
lv huan xiu tuo me .hong jia si tian wei .dou cao lian xiang hui .zan hua jian xue mei .
shu mi yuan sheng xiang .bo cheng yan ying shen .rong hua zan shi shi .shui shi zi ling xin ..
tian zhong he lu zhi .tian jin he yi xi .gui lai bu qi he .shen zi you yu yi .
feng jing ren jian bu ru ci .dong yao xiang shui che ming han ..
zhan xiang zhao nv xiu xiang zhuai .bu ji ren qian zha bai tou ..
ding zhi luo xia sheng ming shi .gong shuo ying men de kong rong ..
.yun li you seng bu zhi fang .xiang hua teng ye gai chan chuang .
.qi ma ta yan sha .qing chun nai yuan he .die ling chao fen jin .ya bei xi yang duo .
.fu shui xie yan yi wan tiao .ji sui chun se yi he qiao .
zeng yue gong you jin du qu .chi cheng xi mian shui rong rong ..
zuo shi luo song zi .chan chuang yao zhu yin .shan ling pa jing ding .bu qian ye yuan yin .
jiu fei ying wu zhong .ge song zhe gu chou .chou chang san nian ke .nan qi ci chu you ..
.gong lan fei yao cao .an de chun chang zai .hui shou chun you gui .cui hua bu neng dai .
.dong ting yu ke shi .bu jia geng chui zeng .nao ruo yu qian yi .duo yu qiu hou ying .
jin ri bao yuan liu bu de .yu hui shuang ti xue shu ren ..

译文及注释

译文
一痕新月渐渐挂上柳梢,仿佛眉痕。淡净的(de)(de)月彩从花树间透过,蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿,闺中佳人更深深拜月祈盼,祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完,一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是,寥廓明净的天空上,那弯新月恰似宝帘上的帘铮,小巧玲珑。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
  荆轲追逐秦王,秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了,事情突然发生,意料不到,大家都失去了常态。并且按照秦国的法律,臣子们侍立在殿上的,不能带一点兵器;那些宫廷侍卫握着武器,都排列在宫殿的台阶下面,没有君王的命令不能上殿。当危急的时候,来不及召唤阶下的侍卫,所以荆轲追逐秦王,大家仓猝间惊惶失措,没有武器用来击杀荆轲,仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
平山堂上伫立远望,秋雨过后,江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北,有多少忧愁思绪,都付之一醉,暂且忘却吧。乘坐小船(chuan)沿芦苇岸边千里漂泊,张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为,于我只能是一场梦了,我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水,夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤(fen)恨!
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗(shan)姗。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔线一寸长的鱼钩;
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
红漆髹墙壁丹砂涂(tu)护版,还有黑玉一般的大屋粱。
迟来的燕子飞进西城,似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
  大王您难道没看见蜻蜓么?六只脚,四只翼,在天地之间盘旋飞翔,俯身捉食蚊、虻,仰头承饮甘露,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子,正要调好黏糖,粘在丝绳上,加在它身上,将它从空中粘下来,给蚂蚁吃了。
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。

注释
5、斤:斧头。
⑧神仙体态:意谓美如仙女。
⑶吴越:今江苏、浙江地区,是古代吴国和越国所在地。
(1)有怀:怀念亲朋至友。
⑵溷乱:混乱。
⑶原:同“塬”,黄土高原地区因冲刷形成的高地,四边陡,顶上平。

赏析

  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声(de sheng)音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦,忧国忧民的思想感情。
  此诗前两句“燕支山西酒泉道,北风吹沙卷白草”,极言塞外荒凉、酷虐的环境,极富塞外色彩,“燕支”“酒泉”,以西域的地名入诗,一望而知是北地边陲一带;“北风”“沙”“白草”,以特殊地域的自然景物入诗,给全诗罩上了一层沙海气息;“吹”“卷”,以独有的狂虐气势入诗,更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边,忆君不见令人老”,直抒胸臆,表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比,暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载:明皇帝讳绍,字道畿,元皇帝长子也。幼而聪哲,为元帝所宠异。年数岁,尝坐置膝前,属长安使来,因问帝曰:“汝谓日与长安孰远?”对曰:“长安近。不闻人从日边来,只闻人从长安来,居然可知也。”元帝异之。明日,宴群僚,又问之。对曰:“日近。”元帝失色,问何以异昨日之言。”对曰:“举头不见长安,只见日,是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老,岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达,更增诗句的人文气息。
  在这篇文章里,墨子对战争的性质看得是比较清楚的。他能明确指出楚攻宋之不义,因而他不辞辛劳,长途跋涉赶到楚国都城,以实际行动去制止战争的发生。正因为墨子站在正义一边,所以自始至终,都以主动进攻的姿态向《公输》墨子及弟子 古诗盘及其主子楚王进行了无可调和的斗争,而且理直气壮,义正辞严。要想制止这场战争的发生,是一件极为不易的事。然而墨子终于制止了这场战争。这固然同墨子的机智善辩颇有关系,但更重要的却在于他能够针对敌方的要害展开攻势。首先,他从道义上击败敌人。墨子至楚后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他为何而来,他说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”先是使得《公输》墨子及弟子 古诗盘“不说(悦)”,继而逼出“吾义固不杀人。”但《公输》墨子及弟子 古诗盘只知道杀一人谓之不义,却不知兴师攻宋杀更多的人,是更大的不义。所以墨子接着指出:“义不杀少而杀众,不可谓知类。”把《公输》墨子及弟子 古诗盘说得哑口无言。在十分狼狈的情况下,《公输》墨子及弟子 古诗盘不得不把责任转嫁到楚王身上。墨子见楚王,同样采取了“以子之矛攻子之盾”的办法,从道义上谴责楚攻宋之不义。他以富人盗窃穷人为喻,问楚王“此为何若人”,使楚王承认此人“必为有窃疾矣”。因此楚以富有之国而攻伐贫穷之宋,正“为与此同类”。在墨子强有力的论据面前,楚王也不得不诺诺称是。《公输》墨子及弟子 古诗盘的“义不杀少而杀众”和楚王以富窃贫,在道义上都是站不住的,因而他们理屈词穷,弄得尴尬不堪。从而说明对于强大而又顽固之敌,只是在道义上攻破它还远远不够,与此同时,还必须在实力上同敌人较量,并压倒它,才有可能迫使侵略者放弃勃勃野心。墨子意识到了这一点。因而他“解带为城,以牒为械。《公输》墨子及弟子 古诗盘九设攻城之机变。子墨子九距之。《公输》墨子及弟子 古诗盘之攻械尽,子墨子之守圉有余”。这虽然只停留于近乎纸上谈兵,却是一次战术上的较量,大大灭了《公输》墨子及弟子 古诗盘仗恃云梯之械攻宋的嚣张气焰。《公输》墨子及弟子 古诗盘虽被挫败,但侵宋之心仍然不死。直到墨子说出即使杀掉他,“然臣之弟子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上(cheng shang)而待楚寇矣”之时,在实力的对抗之下,才使《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王死了攻宋之心。
  诗的最后两句仍从地点时间两方面着笔来写。“轮台万里地”,写边塞地点之远;“无事历三年”,写戍边时间之长。环境苦寒,秋日又至,家乡万里,归去无期,思念家乡宅切是不言而喻的。因面这两句实为诗人之所感。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。
  以上六句都可视为挥手别后所思,尾联“茫茫江汉上,日暮欲何之”结到眼前,以实景束住,念及其故居旧业无存,因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去,伤其恓惶流落,老而不遇。这末尾回首一问,既关合“罢归”句,又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍,汉水茫茫,老将白发,归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆,茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问,“欲何之”的关注之情,也使人思绪波荡,触动读者深切的寻思和悬念。
  此刻,竟有了一丝心疼,花开花谢花舞漫天,不忍看到它的坠地,然而,耳畔却残忍的传来了你落地的声音,像抽丝一般绞痛,像山崩一样巨响。我想到了祭奠,洁白的纸花,洁白的衣纱,洁白的面容,洁白的悲伤。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  整首诗,以一个衰老、冰冷、绝望的外表,包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾,冰与炭的不可调和,最终决定了这位大才的悲剧命运。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲,它紧承首联的进庙、瞻像,诗人看了各种文物后,自然地对其丰功伟绩作出高度的评价:“三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。”纡,屈的意思。纡策而成三国鼎立之势,好比鸾凤高翔,独步青云,奇功伟业(wei ye),历代敬仰。然而诗人用词精微,一个“纡”字,突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方,经世怀抱只能算“百施其一”而已,三分功业,也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力,议论达情,情托于形,是议论中高于其他诗人之处。
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  “客心自酸楚,况对木瓜山”写诗人客居他乡,内心本已酸楚,再看到木瓜山,想起酸涩的木瓜,心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感,“木瓜山”,是诗歌中的形象事物。这三个诗词,有清晰有模糊,有实体有虚象,有眼里的更有心中感悟的,使得诗歌的语言凝练,渲染氛围,加深诗人客居酸楚之感。
  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  在表现方法上,作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻,“如山如阜,如冈如陵,如川之方至”及“如月之恒,如日之升,如南山之寿”等,既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现,也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。

创作背景

  这些争议概括起来主要是两派:一派认为作者是男性仁臣,另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。

  

冯晦( 宋代 )

收录诗词 (6111)
简 介

冯晦 冯晦,字文显,英德(今属广东)人。有《南山杂咏》,已佚。事见清同治《韶州府志》卷三四。

饮中八仙歌 / 吉鸿昌

火山难下雪,瘴土不生茶。知决移来计,相逢期尚赊。"
"如有瑶台客,相难复索归。芭蕉开绿扇,菡萏荐红衣。
蓬壶事已久,仙乐功无替。讵肯听遗音,圣明知善继。"
"清切曹司近玉除,比来秋兴复何如。
"路岐长不尽,客恨杳难通。芦荻晚汀雨,柳花南浦风。
木秀当忧悴,弦伤不底宁。矜夸遭斥鷃,光彩困飞萤。
"黄昏歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。二寸横波回慢水,
"五色文胜百鸟王,相思兼绝寄芸香。


征部乐·雅欢幽会 / 张孝祥

"丁东细漏侵琼瑟,影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红,
"偶作闲身上古城,路人遥望不相惊。
篱落欹临竹,亭台盛间松。乱缘堪羡蚁,深入不如蜂。
子熟河应变,根盘土已封。西王潜爱惜,东朔盗过从。
蹉跎冠盖谁相念,二十年中尽苦辛。"
北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。
"沿溪又涉巅,始喜入前轩。钟度鸟沈壑,殿扃云湿幡。
月落湘潭棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤,


咏萤 / 王逸民

清水莫教波浪浊,从今赤岭属长安。"
小幌风烟入,高窗雾雨通。新知他日好,锦瑟傍朱栊。"
曲终飞去不知处,山下碧桃春自开。"
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落,鸟飞残照水烟开。
去时只作旦暮期,别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓,
可怜光彩一片玉,万里晴天何处来。"
"尊前万里愁,楚塞与皇州。云识潇湘雨,风知鄠杜秋。
青楼有美人,颜色如玫瑰。歌声入青云,所痛无良媒。


杜工部蜀中离席 / 汪锡圭

宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
迢递趋远峤,微茫入孤舟。空路不堪望,西风白浪稠。"
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
有客趋高义,于今滞下卿。登门惭后至,置驿恐虚迎。
自忘归乡里,不见新旧戚。累累子孙墓,秋风吹古柏。"
"新正圆月夜,尤重看灯时。累塔嫌沙细,成文讶笔迟。
"建国宜师古,兴邦属上庠。从来以儒戏,安得振朝纲。
熟寝初同鹤,含嘶欲并蝉。题时长不展,得处定应偏。


踏莎行·春暮 / 袁金蟾

我亦纵烟棹,西浮彭蠡津。丈夫未虎变,落魄甘风尘。
"一匮为功极九层,康庄犹自剑棱棱。舟回北渚经年泊,
杞国忧寻悟,临邛渴自加。移文莫有诮,必不滞天涯。"
别有一条投涧水,竹筒斜引入茶铛。"
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
半破前峰月。"
早晚飞黄引同皂,碧云天上作鸾鸣。"
"孤城易水头,不忘旧交游。雪压围棋石,风吹饮酒楼。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 何鸣凤

香车争路进名来。天临玉几班初合,日照金鸡仗欲回。
晓程侵岭雪,远栈入谿云。莫滞趋庭恋,荣亲只待君。"
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦,旧宅花连罨画溪。
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
迎娘歌喉玉窈窕,蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月,
山行水宿不知远,犹梦玉钗金缕衣。"


送仲高兄宫学秩满赴行在 / 赵汝回

步与招提接,舟临夕照还。春风应不到,前想负花湾。"
兽坐金床吐碧烟。云外笙歌岐薛醉,月中台榭后妃眠。
花前失意共寥落,莫遣东风吹酒醒。"
"茭叶萋萋接烟曙,鸡鸣埭上梨花露。彩仗锵锵已合围,
平生只有松堪对,露浥霜欺不受侵。"
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去,渐觉春色入四肢。
二月艳阳节,一枝惆怅红。定知留不住,吹落路尘中。"
"遗业荒凉近故都,门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月,


庭中有奇树 / 仓景愉

言亦不足听。长鞭挥马出门去,是以九华为不平。"
"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
路遥千万里,人别十三秋。吟苦相思处,天寒水急流。"
仆射峰西几千骑,一时迎着汉将军。
"炀帝都城春水边,笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地,
青门一瓢空,分手去迟迟。期君辙未平,我车继东归。"
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
"圣主忧夷貊,屯师剪束钦。皇家思眷祐,星使忽登临。


重赠吴国宾 / 俞汝本

"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。
石床苔色几经秋。灯微静室生乡思,月上严城话旅游。
愁君路远销年月,莫滞三湘五岭中。"
临崖松直上,避石水低回。贾掾曾空去,题诗岂易哉。"
"蒋宅为亭榭,蔡城东郭门。潭连秦相井,松老汉朝根。
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
始若畏人问,及门还具陈。右辅田畴薄,斯民常苦贫。
莫比班家扇,宁同卓氏琴。云车辞凤辇,羽帔别鸳衾。


题春江渔父图 / 于右任

就养举朝人共羡,清资让却校书郎。"
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
字小书难写,杯迟酒易醒。久贫惊早雁,多病放残萤。
自顾无成年渐长,报恩惟愿杀微身。"
今日相逢朗吟罢,满城砧杵一灯前。"
潮门梵音静,海日天光早。愿与灵鹫人,吟经此终老。"
松盖环清韵,榕根架绿阴。洞丁多斫石,蛮女半淘金。
长江风送客,孤馆雨留人。(见《杨升庵集》)。