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夜半乐·艳阳天气

宋代 / 张旭

手披丹台文,脚着赤玉舄。如蒙清音酬,若渴吸月液。"
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
漾舟雪浪映花颜,徐福携将竟不还。 同作危时避秦客,此行何似武陵滩。
"忆山摇膝石上晚,怀古掉头溪畔凉。
数花篱菊晚,片叶井梧秋。又决出门计,一尊期少留。"
"耻共金英一例开,素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃,
端耳抗目,不撝不挹。獬豸侧头,螭虬摆湿。握管绝怡,
乐工不识长安道,尽是书中寄曲来。"
"爱此栖心静,风尘路已赊。十馀茎野竹,一两树山花。
夜涧青林发,秋江渌水来。临邛行乐处,莫到白头回。"
兄弟江南身塞北,雁飞犹自半年馀。
风霜一夜添羁思,罗绮谁家待早寒。
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。
"轻飙掠晚莎,秋物惨关河。战垒平时少,斋坛上处多。
若要见春归处所,不过携手问东风。"
官序诜枝老,幽尘范甑空。几时潘好礼,重与话清风。"
不知何事有生涯,皮褐亲裁学道家。深夜数瓯唯柏叶,
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
"细桨轻船卖石归,酒痕狼藉遍苔衣。
"倚天双剑古今闲,三尺高于四面山。


夜半乐·艳阳天气拼音解释:

shou pi dan tai wen .jiao zhuo chi yu xi .ru meng qing yin chou .ruo ke xi yue ye ..
hai su lu bian shi .cun wa lian shu yi .jiu zai nu ju lao .xin yi nv sang fei .
yang zhou xue lang ying hua yan .xu fu xie jiang jing bu huan . tong zuo wei shi bi qin ke .ci xing he si wu ling tan .
.yi shan yao xi shi shang wan .huai gu diao tou xi pan liang .
shu hua li ju wan .pian ye jing wu qiu .you jue chu men ji .yi zun qi shao liu ..
.chi gong jin ying yi li kai .su fang xu dai zao shuang cui .rao li kan jian cheng yao pu .
duan er kang mu .bu hui bu yi .xie zhi ce tou .chi qiu bai shi .wo guan jue yi .
le gong bu shi chang an dao .jin shi shu zhong ji qu lai ..
.ai ci qi xin jing .feng chen lu yi she .shi yu jing ye zhu .yi liang shu shan hua .
ye jian qing lin fa .qiu jiang lu shui lai .lin qiong xing le chu .mo dao bai tou hui ..
xiong di jiang nan shen sai bei .yan fei you zi ban nian yu .
feng shuang yi ye tian ji si .luo qi shui jia dai zao han .
ye cun suo li yu zhong sheng .ting zhou yue xia ling chuan ji .yang liu feng gao jiu pei qing .
.qing biao lue wan sha .qiu wu can guan he .zhan lei ping shi shao .zhai tan shang chu duo .
ruo yao jian chun gui chu suo .bu guo xie shou wen dong feng ..
guan xu shen zhi lao .you chen fan zeng kong .ji shi pan hao li .zhong yu hua qing feng ..
bu zhi he shi you sheng ya .pi he qin cai xue dao jia .shen ye shu ou wei bai ye .
shan hua han yu shi .jiang shu jin chao yi .mo lian yu qiao xing .sheng ya ge you wei ..
.xi jiang qing chuan mai shi gui .jiu hen lang jie bian tai yi .
.yi tian shuang jian gu jin xian .san chi gao yu si mian shan .

译文及注释

译文
  曼卿死后,秘(mi)演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景,那儿高峰悬崖峭拔险峻,长江波涛汹涌,很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气(qi)尚在。在他临行之时,我为他的诗集写了序言,借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
战旗飞动如电,刀剑耀眼放光。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐(yan)下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身带着(zhuo)枕头和竹席,好随地安眠。
可怕的岩山栈道实在难以登攀!
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛(luo)阳全城。
跟(gen)随丞相,游春观景,登上了铜雀台(tai),欢娱之情油然而生。
逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
  胡虏横行于北方,胡星闪耀着光芒,胡人又一次发动了对汉族的侵略战争。告急的文书快如闪电,报警的烽火日夜燃烧。汉朝救边的将领受了皇帝的命令出征,战车森严地列队前进。英明的皇帝着急得不能安眠,他按着宝剑,驱除胡虏的决心十分坚定。大将出征讨伐胡人时,君王(wang)亲(qin)自为他推车,并郑重地对他嘱咐一番,授之以指挥作战的全权。极远的沙漠上顿时扬起了战争的灰烟,杀气顿时充斥在边塞。在赤山安兵布阵,在长城边的紫塞设营扎寨。北方的初冬(dong)风沙十分猛烈,旌旗飒飒,飘扬在万物凋伤的边塞。在边地的月光下吹奏出悲壮的画角声,战士的军衣上凝聚了层层寒霜。攻破敌国,弯弓射杀胡人的贤王,终于平荡了单于的部队,匈奴所属的部落各自奔亡。功成回来酬报天子,各地人民纷纷行歌庆贺,一直迎接战胜的军队回归到咸阳。
正士诚笃终始如一,情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发,和铃锵锵扬声鸣响不停。
“劝你远走高飞不要迟疑,谁寻求美人会把你放弃?
这样的乐曲只应该天上有,人间里哪能听见几回?
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!

注释
⑽节旄:旌节上所缀的牦牛尾饰物。《汉书·苏武传》:“(苏武)杖汉节牧羊,卧起操持,节旄尽落。”指旌节。落尽:一作“空尽”,一作“零落”。海西:一作“海南”。
⑾采莲:梁武帝所制乐府《江南弄》,七曲中有《采莲曲》。此指江南女子采莲时所唱之歌。
①休思:休思。休:止息也;思:语气助词,没有实义。
35.日:每日,时间名词作状语。
23、雨:下雨
⒅恒:平常,普通。

赏析

  本文虽然用了不少四字句、对偶句,有骈文的整俪之工,但语言却绝不雕琢,而是十分自然真切,仿佛是从肺腑中流出,丝毫不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象,如第一段写孤苦无依之状,第二段写州县催迫之景,第三段写祖母病笃的惨苦之象,都如在目前。此(ci)外本文在语言上还十分精练准确,有些词句,成了成语。
  此诗不用比兴,三章诗全用“赋”,以猎人自叙的口吻,真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱,意思并列,每章只换四个字,但却很重要,起到了文义互足的作用:首章互相称誉敏捷,次章互相颂扬善猎,末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉,起得突兀,真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面,眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力,佩服之至,不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗(茂、昌)兮”,这是发自心底的赞叹,“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定,只是邂逅相遇罢了。正因为如此,诗人才会那样惊喜不已,十分激动。第三句说他们由相遇而合作,共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何,但是从他那异常兴奋的叙述中,可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物,读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉:“揖我谓我儇(好、臧)兮”,这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作,联系首句,因为诗人对他(dui ta)的合作者十分敬佩,所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”(《诗义会通》)。
  “《战城南》佚名 古诗,死郭北,野死不葬乌可食。”开头三句,一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北,互文见义,是说城南城北,到处都在进行战争,到处都有流血和死亡。战争过后,大地上横七竖八,躺满了尸体,成群的乌鸦,“呀呀”地叫着,争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状,谁都不能不惊心动魄。
  对比一下陶潜初隐时的诗句,可以更清楚地了解诗人的心态。《饮酒》诗中“采菊东篱下,悠然见南山”,“一觞虽独进,杯尽壶自倾,……啸傲东轩下,聊复得此生”的逸趣已为“倾壶绝余沥,窥灶不见烟”的窘俭所替代;而“泛览周王传,流观山海图”(《读山海经》)的雅兴,亦已成了“诗书塞座外,日(ri)昃不遑研”的阑姗。于是望中景物也都改观。风寒,在诗人并非初历,但当初“青松在东园,众草没其姿;凝霜殄异类,卓然见高枝”的卓拔景象已换成“南圃无遗秀,枯条盈北园”的索漠萧条。他再也无复当年“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”(《与子俨等疏》)的感受;“拥褐曝前轩”这一诗歌形象,足见其当时不但是肉体上,也是精神上的疲老。贫困把天真的诗人从云际雾里的逍遥游中,拉回到地面上来,这也许是不幸,然而却也使诗人的高洁品格获得了更充实的内含;使他成了中国诗史上少数几位真正无愧于固穷守节之称的隐逸诗人。虽然饥寒使他沦落到行乞的地步,但他所低首下心的不是那些督邮之流的官场屑小,而是他日夕相处的“素心人”;心境虽然疲老了,但骨子里的傲气却并不减少壮。诗的结末四句用孔子厄于陈蔡之典,含义尤深长。“闲居非陈厄,窃有愠言见”,字面意思是,自己未达到孔圣人的精神境界,所以才有愠色;然而联系其“宁固穷以济意,不委曲以累己”(《感士不遇赋》)这种一贯思想来看,这两句诗实以自责为自傲。孔子一生为推行其仁义之道而奔波风尘,这从渊明最为服膺的道家来看是以外物累己的行为。从好的方面来看,世乱不可为,正不必知其不可为而为之,所以《庄子》说“世浊不可与庄语”,甚至以为当国者形同兕柙之中的神龟。而从不好的角度来看,《庄子》中更借盗跖之口斥孔子为名利荣禄之人。从渊明对儒学的一贯态度看,二句虽不必有盗跖所责备于孔子那种含义,但以“闲居”与“陈厄”相对言,并虽有不平,仍将坚持素操来看,不难味出有以孔子之举为不智之意。所以,结末他不是顺不如孔子之意,说要以孔子穷而安作榜样,而要以此下所说的各种高士为典范,以表示虽穷也必不重入世网,乱己“真意”。穷困固然使陶潜从天上降到地上,却又使其精神进一步净化。“严霜殄异类,卓然见高枝”,渊明之高,其实不尽在他衣食无虑,吟唱着这两句诗的时候,而正是在这贫困的低吟中,才更见出其卓然高标。也正因此,此诗虽极写饥寒穷困,给人的印象却决无后来孟郊、贾岛那样的寒俭相,而显出一种清癯孤洁的姿态,一种情怀深长的韵味。苏轼说陶诗“癯而实腴”,读此诗可有所解会。
  第二句“布帆无恙挂秋风”,承上句“江”字,并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军,曾告假乘舟东下,仲堪特地把布帆借给他,途中遇大风,顾恺之写信给殷仲堪说:“行人安稳,布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故,不仅说明诗人旅途平安,更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象,生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
  “虚沾焦举为寒食,实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性,浊醪粗饭任吾年。”寒食在清明前一日或二日,要禁火三日。相传春秋时介子推辅佐晋文公重耳回国后,隐居不出,重耳烧山相逼,之推抱树而死。重耳为悼念他,禁止在之推死日生火煮食,只吃冷食,以后相沿成俗。而太原旧俗,每冬至应寒食一月,平民不堪其苦,周举为并州刺史时,作书置子推庙,言盛冬去火,非贤者之意,故改为三日。其实,禁火乃周朝旧制,与子推之死无关,是《后汉书·周举传》附会为之。诗人在此不过是借用这个清明传闻而己。沾,润泽。寒食时虽赖周举之福开了火禁,诗人一无所有,舟鲜熟食,故只有虚承周之美意了。严君,即严君平,汉蜀郡人。卜筮于成都,日得百钱足以自养,则闭肆下帘读老庄,扬雄曾从其游学,称为逸民。这两句概括写诗人贫困潦倒生活。诗人到处奔波,左冲右突,却生计无着,写此诗前后即在潭州卖药度日,有诗云“药物楚老渔商市”。诗人提及严君平,非即思君平卖卜自给,更含有对君平闭帘读老庄的向往之情。诗人一生深受儒道思想影响,为了社稷,也为了生计,想积极用世,同时也不乏退隐山林,过一种平淡安稳生活的热望,经过十余年的流浪颠沛后,这种心灵的追求更日趋强烈,《过洞庭湖》、《次空灵岸(ling an)》和《岳麓山道林二寺行》等作品都有明显的反映,所以结联诗人明言已志。他讨厌击钟而食、列鼎而烹的富豪生活,希望顺依自己“山林”“天性”,有“浊醪粗饭”伴送岁月,颐养天年就足够了。这不过是诗人在生活重负之下残存的一点起码的生存要求,虽不太积极,仍然体现了诗人不愿趋(yuan qu)奉权贵,追慕荣华的高洁品质。可惜的是,诗人这个最普通的愿望都根本无法遂愿,第二年诗人即因贫病交加永远离开了他热爱的生活,年仅五十八岁。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  此诗兴中有比,开头以寒泉水冷,浸淹野草起兴,喻周室的内乱与衰微。而这,亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法,慨叹缅怀周京,充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏,更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章,却来了一个雨过天晴般的突然转折,说到周王朝鼎盛之时,万国朝拜的盛况。或者又如红楼中,经历过至盛的繁华之后,终落了一片白茫茫大地真干净,彼时穿了大红猩猩毡,行走于雪野中的落魄公子宝玉,大概也会想起往年家族极盛,鲜花着锦、烈火烹油之时,梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
  不仅如此,含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税,这就说明,她们所挥霍的并非他物,而是广大农民的血汗钱,从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质,对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
  诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园,"东望"点明家园的位置,也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字,说明离家之远。诗人辞家远征,回首望故乡,自觉长路漫漫,平沙莽莽,真不知家山何处?"漫漫"二字,给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪,龙钟交横,涕泗滂沱,这多少有点夸张,但"夸而有节,饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实,我们仍然可以说上句写的是实景,下句写的是实情。
  欧阳修诗的首联“节物岂不好,《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”,用反问句式,点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡,而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节,本应令人欣喜陶醉,为什么反而使诗人黯然神伤呢?--这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句,对此作了回答:“感事悲双鬓,包羞食万钱。”要理解这两句,先须了解“感
  由于创作时间有先后之别,《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言,而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时,成王年齿已长,政治上渐趋成熟,亲自执政的愿望也日益强烈。不过,在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中,成王这种强烈的愿望,并非以豪言壮语,而是通过深刻反省予以表达,其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
  “风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的(zou de)花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的,又一片、一片地飘走,眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景:“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”。“且”,是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句:“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落,即将告尽,愁上添愁。因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊!
  第四“扬芳历九门”,九门,指天子之门,是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风,则纵有九门,也是没有生气的。
  全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。
  诗的首联中,“也”字之外,“红”、“满”亦不是随意用之,二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说:“红言其熟,起细写仍破;满言其多,起万颗许同”。“写”同“泻”,言用水漂洗,“愁仍破”,即愁其破而仍破;“许”,唐人常用口语,如许之意,“讶许同”,即令“我”惊奇竟如此相同,庾信诗云:“讶许能含笑”。此二句融入口语,言约义丰,见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来,从记忆中醒来,回到“任转蓬”的蜀地“此日”。
  这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子,还是爵封“鲁公”的周公旦之子,抑或是一般的贵族公子,就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身,而子孙宗族皆化于善,故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看,似指周文王的“子孙”而言;但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼,虽衰世之公子,皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”,就非必定为文王或周公之子了。
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。

创作背景

  从李清照的书序、信函和诗词中,已知她曾患过两次大病。一次是其《<金石录>后序》所云:“余又大病,仅存喘息”。时间大致在宋建炎三年(1129年)的闰八月;另一次患病,比上次更危重:“近因疾病,欲至膏育,牛蚁不分,灰钉已具。”(《投内翰纂公崇礼启》)这场大病是她蒙受种种毁谤,甚至身系大牢……时间是宋高宗绍兴二年(1132年)。此词是在重病初愈之时所写,记录了她在某一天继续服药治病的养病生活,推断此词约写于宋高宗绍兴二年(1132年)八月,地点当在杭州西湖一带。

  

张旭( 宋代 )

收录诗词 (4833)
简 介

张旭 张旭(675年—约750年),字伯高,一字季明,汉族,唐朝吴县(今江苏苏州)人。曾官常熟县尉,金吾长史。善草书,性好酒,世称张颠,也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”,诗亦别具一格,以七绝见长。与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏,以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗,与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。

菩萨蛮·西湖 / 王东

"周回胜异似仙乡,稍减愁人日月长。幕绕虚檐高岫色,
轻裘两都客,洞房愁宿别。何况远辞家,生死犹未决。"
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
"山翁曾约旧交欢,须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角,
犹忆故山欹警枕,夜来呜咽似流泉。"
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮,铃阁清泠水木秋。
浮虚多徇势,老懒图历聘。既不务人知,空馀乐天命。


普天乐·翠荷残 / 吴文英

"寻春与送春,多绕曲江滨。一片凫鹥水,千秋辇毂尘。
分明似对天台洞,应厌顽仙不肯迷。
"万古阴崖雪,灵根不为枯。瘦于霜鹤胫,奇似黑龙须。
吏散山逾静,庭闲鸟自来。更怜幽砌色,秋雨长莓苔。"
碛鸿来每后,朝日见常先。东鄙云霞广,高林间水天。"
"长嗟墨翟少风流,急管繁弦似寇仇。
"鸡树烟含瑞气凝,凤池波待玉山澄。
"共寻花思极飞腾,疾带春寒去未能。烟径水涯多好鸟,


小雅·南山有台 / 叶淡宜

向野聊中饭,乘凉探暮程。离怀不可说,已迫峡猿声。"
此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
"长安城外白云秋,萧索悲风灞水流。
"谁分万类二仪间,禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树,
"散漫阴风里,天涯不可收。压松犹未得,扑石暂能留。
惭非叔子空持药,更请伯言审细看。"
"一从张野卧云林,胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事,
亦或尚华缛,亦曾为便嬛。亦能制灏灏,亦解攻翩翩。


题青泥市萧寺壁 / 黎宙

行叶荫大椿,词源吐洪熘。六成清庙音,一柱明堂构。
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹,始知甫也真凡目。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
此中难遇逍遥事,计日应为印绶催。"
"枝枝倚槛照池冰,粉薄香残恨不胜。
前溪一夜春流急,已学严滩下钓筒。
海上风来吹杏枝,昆仑山上看花时。
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。


踏莎行·碧海无波 / 张谟

渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到,应亦年年税紫芝。
"栉发凉天曙,含毫故国情。归心一夜极,病体九秋轻。
吾有制胜术,不奈贱碌碌。贮之胸臆间,惭见许师属。
太微宫里环冈树,无限瑶枝待尔攀。"
忆昨斗龙春,岩栖侣高步。清怀去羁束,幽境无滓污。
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
梦为怀山数,愁因戒酒浓。鸟媒呈不一,鱼寨下仍重。
故交若问逍遥事,玄冕何曾胜苇衣。"


夔州歌十绝句 / 李学曾

如今赢得将衰老,闲看人间得意人。"
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
玉树花飘凤失栖,一声初压管弦低。
江汉称炳灵,克明嗣清昼。继彼欲为三,如醨如醇酎。
"苍苍山阁晚,杳杳隙尘秋。偶上多时立,翻成尽日愁。
浮世度千载,桃源方一春。归来华表上,应笑北邙尘。"
和娇扶起浓睡人。银瓶贮泉水一掬,松雨声来乳花熟。
"欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。


山人劝酒 / 周邦

平生乐篇翰,至老安敢忘。骏骨正牵盐,玄文终覆酱。
材似人形不可寻。品第已闻升碧简,携持应合重黄金。
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
"多病仍疏拙,唯君与我同。帝乡年共老,江徼业俱空。
遥想勒成新塔下,尽望空碧礼文星。"
"可怜妍艳正当时,刚被狂风一夜吹。
"逢花逢月便相招,忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊,
迹不趋时分不侯,功名身外最悠悠。


听晓角 / 吕商隐

把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,
沿流欲共牛郎语,只得灵槎送上天。"
"若纳水輨,如转丸珠。夫岂可道,假体遗愚。
未蜕唯愁动,才飞似解惊。闻来邻海徼,恨起过边城。
"登科精鲁史,为尉及良时。高论穷诸国,长才并几司。
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改,缴绛垂缇忽如晦。
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻,月照清香太易消。
蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,


东风齐着力·电急流光 / 奉宽

"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。
梦为怀山数,愁因戒酒浓。鸟媒呈不一,鱼寨下仍重。
如何乡里辈,见之乃猬缩。粤予苦心者,师仰但踖踧.
"数点烟香出庙门,女娥飞去影中存。
"鸾音鹤信杳难回,凤驾龙车早晚来。仙境是谁知处所,
再看缑山云,重酌嵩阳水。放旷书里终,逍遥醉中死。
初征汉栈宜飞檄,待破燕山好勒铭。六辔未收千里马,
萍沼宽于井,莎城绿当山。前期招我作,此景得吟还。"


重赠吴国宾 / 王谕箴

春雨能膏草木肥,就中林野碧含滋。
石窦垂寒乳,松枝长别琴。他年瀑泉下,亦拟置家林。"
"杜甫歌诗吟不足,可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马,
"九处烟霞九处昏,一回延首一销魂。
共惊年已暮,俱向客中多。又驾征轮去,东归事若何。"
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
"倚墙当户自横陈,致得贫家似不贫。外布芳菲虽笑日,
梦里旧行处,眼前新贵人。从来事如此,君莫独沾巾。"