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贺新郎·寄丰真州

近现代 / 钟明进

"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
暮鸟声偏苦,秋云色易阴。乱坟松柏少,野径草茅深。
阴苔无人踪,时得白鹤翎。忽然见朱楼,象牌题玉京。
素志且不立,青袍徒见萦。昏孱夙自保,静躁本殊形。
出将三朝贵,弯弓五善齐。腕回金镞满,的破绿弦低。
"路转第六峰,传是十里程。放石试浅深,eg壁蛇鸟惊。
人前赏文性,梨果蒙不惜。赋字咏新泉,探题得幽石。
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。
步履疲青琐,开缄倦紫泥。不堪风雨夜,转枕忆鸿妻。"
知称玉人临水见,可怜光彩有馀清。"
昨日闻君到城阙,莫将簪弁胜荷衣。"


贺新郎·寄丰真州拼音解释:

.jue liao zhong qiu ye .zuo jian ru gou yue .shi cong xi nan sheng .you yu xi nan mei .
mu niao sheng pian ku .qiu yun se yi yin .luan fen song bai shao .ye jing cao mao shen .
yin tai wu ren zong .shi de bai he ling .hu ran jian zhu lou .xiang pai ti yu jing .
su zhi qie bu li .qing pao tu jian ying .hun chan su zi bao .jing zao ben shu xing .
chu jiang san chao gui .wan gong wu shan qi .wan hui jin zu man .de po lv xian di .
.lu zhuan di liu feng .chuan shi shi li cheng .fang shi shi qian shen .egbi she niao jing .
ren qian shang wen xing .li guo meng bu xi .fu zi yong xin quan .tan ti de you shi .
.cai zi chang sha zan zuo qian .neng jiang yi qi wei dang nian .
bu lv pi qing suo .kai jian juan zi ni .bu kan feng yu ye .zhuan zhen yi hong qi ..
zhi cheng yu ren lin shui jian .ke lian guang cai you yu qing ..
zuo ri wen jun dao cheng que .mo jiang zan bian sheng he yi ..

译文及注释

译文
去年看菊花我(wo)和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的(de)烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不(bu)畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。
她善唱新歌,甜润的歌喉,美妙的旋律,令人艳羡不已;她醉而起舞,双眸含情,云鬓微乱,娇媚之态令人心动神摇。
  楚成王派使节到诸侯之师对齐桓公说:“您住在北方,我住在南方,双方相距遥远,即使是马牛牝牡相诱也不相及。没想到您进入了我们的国土这是什么缘故?”管仲回答说:“从前召康公命令我们先君姜太公说:‘五等诸侯和九州长官,你都有权征讨他们,从而共同辅佐周王室。’召康公还(huan)给了我们先君征讨的范围:东到海边,西到黄河,南到穆陵,北到无隶。你们应当进贡的包茅没有交纳,周王室的祭祀供不上,没有用来渗滤酒渣的东西,我特来征收贡物; 周昭王南巡没有返回,我特来查问这件事。”楚国使臣回答说: “贡品没有交纳,是我们国君的过错,我们怎么敢不供给呢?周昭王南巡没有返回,还是请您到水边去问一问吧!”于是齐军继续前进,临时驻扎在陉。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
我在墙头你在马上遥相对望,一看见君就知道已经有断肠的相思。
即使能预支五百年的新意作,到了一千年又觉得陈旧了。其二
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁(yu)郁葱葱的地方。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。

注释
③[商女]以卖唱为生的歌女。
⑺就中:其中。沦落:落魄,穷困失意。君:指李白。
⑦“墙里秋千”五句:张相《诗词曲语辞汇释》卷五:“恼,犹撩也。……,言墙里佳人之笑,本出于无心情,而墙外行人闻之,枉自多情,却如被其撩拨也。”又卷一:“却,犹倒也;谨也。”“却被”,反被。唐·胡曾《汉宫》诗:“何事将军封万户,却令红粉为和戎。”多情:这里代指墙外的行人。无情:这里代指墙内的佳人。
⑴凌歊(xiāo):即凌歊台。南朝宋孝武帝曾登此台,并筑离宫于此,遗址在今当涂县西。
⑺匡(kuāng)国:匡正国家。汉蔡邕《上封事陈政要七事》:“夫书画辞赋,才之小者;匡国理政,未有其能。”分(fèn):职分。
18.悠悠:忧思绵长的样子。
(24)护前:回护以前的错误,泛指护短。《三国志·朱桓传》:“桓性护前,耻为人下。”
(3)风骚:指《诗经》中的“国风”和屈原的《离骚》。后来把关于诗文写作的事叫“风骚”。这里指在文学上有成就的“才人”的崇高地位和深远影响。

赏析

  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无(shi wu)生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了(liao)形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.
  “以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述:
  古公亶父原是一个小国豳国的国君。当时,西北边地的戎狄进攻豳国,“欲得财物”。给了财物以后,他们还不满足,又要再来进攻,欲得地与民。豳国百姓被激怒了,纷纷主张打仗。这时,古公说:“老百姓拥立君主,是希望君主保护老百姓的福利。现在戎狄想来攻打我们的目地,是因为我有了土地和老百姓。老百姓在我这里和在他那里,只要生活的好,那有什么关系呢?现在老百姓们为了我个人的原因去打仗,用杀死别人的父子的手段去达到我当君主的目地,这样的事,我不忍心去做!”(原文:有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以我地与民。民之在我,与其在彼,何异?民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。)因此,古公亶父只带了近亲私属一群人,学他的祖先不窋一样,离开豳国,迁徙到梁山西南的岐山之下定居。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一(zhe yi)“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  文章围绕曹操「同尊汉室」有无诚意的「诚」上做文章,针对来书要孙权「内取子布,外击刘备,以效赤心,同复前好」的胁迫,予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实,逐一辨析,剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  离别是人生总要遭遇的内容,伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪,有代表性,并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情(zhi qing)也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要(shi yao)用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  作者为了突出五人的英雄行为,运用对比的手法加以表现。“大阉之乱,缙绅而能不易其志者,四海之大有几人欤?”在阉党横行天下,炙手可热之时,多数人采取了苟且偷安的做法,甚至助纣为虐,为虎作伥。而五人面对阉党的淫威,无所畏惧,视死如归。应该说,一般的老百姓对阉党的倒行逆施可以不管,因为他们不在其位。但五人以“天下兴亡,匹夫有责”的大境界投入到对阉党的斗争中去,并且慷慨赴死,义无反顾。这不能不说是一种高尚的精神。而那些身在政位,吃民膏、喝民血的“缙绅”,却在阉党的淫威下屈服了,变节了。作者问道:“而五人生于编伍之间,素不闻诗书之训,激昂大义,蹈死不顾,亦曷故哉?”这一问,多少缙绅无地自容?“十年浩劫”期间,林彪、“四人帮”专横跋扈,“缙绅而能不易其志者,四海之大有几人欤?”张志新,一个普通女干部,坚持真理,宁死不屈,表现了一个共产党人的铮铮铁骨。也有许多人投靠“四人帮”,出卖良心,出卖人格。历史是如此惊人地相似。
  五、六两句,看来是从《鹧鸪》郑谷 古诗转而写人,其实句句不离《鹧鸪》郑谷 古诗之声,承接相当巧妙。“游子乍闻征袖湿”,是承上句“啼”字而来,“佳人才唱翠眉低”,又是因《鹧鸪》郑谷 古诗声而发。佳人唱的,无疑是《山《鹧鸪》郑谷 古诗》词,这是仿《鹧鸪》郑谷 古诗之声而作的凄苦之调。闺中少妇面对落花、暮雨,思念远行不归的丈夫,情思难遣,唱一曲《山《鹧鸪》郑谷 古诗》吧,可是才轻抒歌喉,便难以自持了。诗人选择游子闻声而泪下,佳人才唱而蹙眉两个细节,又用“乍”、“才”两个虚词加以强调,有力地烘托出《鹧鸪》郑谷 古诗啼声之哀怨。在诗人笔下,《鹧鸪》郑谷 古诗的啼鸣竟成了高楼少妇相思曲、天涯游子断肠歌了。在这里,人之哀情和鸟之哀啼,虚实相生,各臻其妙;而又互为补充,相得益彰。
  第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路,点明这是农村,“篱落”是有宽度的,用“疏疏”指出它的状态,显见其中有间隔,才能看见篱笆外面的山道。“一径深”,表明山道只有一条,并且很长很长,延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照,稀稀疏疏与绵绵长长相对照,互相映衬,突出了农村清新与宁静。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

钟明进( 近现代 )

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简 介

钟明进 钟明进,字子佳,号伟韬,长兴人。顺治己丑进士,历官惠州知府。有《两粤吟》、《南园集》、《燕中草》。

太常引·钱齐参议归山东 / 谈寄文

"宛陵女儿擘飞手,长竿横空上下走。已能轻险若平地,
命服金龟君更与。白云出岫暂逶迤,鸿鹄入冥无处所。
"黄精蒸罢洗琼杯,林下从留石上苔。
"此官出入凤池头,通化门前第一州。少华山云当驿起,
桂壁朱门新邸第,汉家恩泽问酂侯。"
"南宫烟景浓,平视中南峰。官闲似休沐,尽室来相从。
"前星落庆霄,薤露逐晨飙。宫仗黄麾出,仙游紫府遥。
"本与戴征君,同师竹上坐。偶为名利引,久废论真果。


野步 / 丛康平

欢馀若问南行计,知念天涯负米还。"
白发青袍趋会府,定应衡镜却惭君。"
莺啼日出不知曙,寂寂罗帏春梦长。"
岂为鼎下薪,当复堂上琴。凤鸟久不栖,且与枳棘林。"
旧馆闭平阳,容车启寿堂。霜凝蕣英落,风度薤歌长。
"洛下渠头百卉新,满筵歌笑独伤春。
湛湛碧涟漪,老松欹侧卧。悠扬绿萝影,下拂波纹破。
"此地本无竹,远从山寺移。经年求养法,隔日记浇时。


桑中生李 / 阿夜绿

倚天方比剑,沈井忽如瓶。神昧不可问,天高莫尔听。
粉壁连霜曙,冰池对月圆。岁时忧里换,钟漏静中传。
"去者不可忆,旧游相见时。凌霄徒更发,非是看花期。
未明排仗到铜壶。朱牌面上分官契,黄纸头边押敕符。
一颠一狂多意气,大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字,
"木陨水归壑,寂然无念心。南行有真子,被褐息山阴。
大乐本天地,中和序人伦。正声迈咸濩,易象含羲文。
处士待徐孺,仙人期葛洪。一身控上游,八郡趋下风。


咏荔枝 / 公良高峰

上路花偏早,空山云甚馀。却愁新咏发,酬和不相如。"
郎在任郎回未回。月明地上人过尽,好语多同皆道来。
鸟道青冥外,风泉洞壑间。何惭班定远,辛苦玉门关。"
或逢花笺与绢素,凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣,
"一官仍是假,岂愿数离群。愁鬓看如雪,浮名认是云。
"钟梵送沈景,星多露渐光。风中兰靡靡,月下树苍苍。
真交无所隐,深语有馀欢。未必闻歌吹,羁心得暂宽。"
更有观台称贺处,黄云捧日瑞升平。"


箕山 / 张廖绮风

扁舟一去鸱夷子,应笑分符计日程。"
龙吟四泽欲兴雨,凤引九雏警宿乌。(七星管歌《通典》)
继组心知忝,腰章事颇齐。蓬山有佳句,喜气在新题。"
"月帔飘飖摘杏花,相邀洞口劝流霞。
尝知渴羌好,亦觉醉胡贤。炙熟樽方竭,车回辖且全。
山中谁余密,白发日相亲。雀鼠昼夜无,知我厨廪贫。
高阁成长望,江流雁叫哀。凄凉故吴事,麋鹿走荒台。
稷契今为相,明君复为尧。宁知买臣困,犹负会稽樵。


送人游岭南 / 虞念波

恐要蕃中新道路,指挥重画五城图。"
"汉室长陵小市东,珠帘绣户对春风。
须臾里巷传,天子亦知贤。出诏升高士,驰声在少年。
双剑曾埋狱,司空问斗牛。希垂拂拭惠,感激愿相投。"
古人贵直道,内讼乖坦夷。用兹处大官,无乃玷清时。
"风引双旌马首齐,曹南战胜日平西。
雨湿松阴凉,风落松花细。独鹤爱清幽,飞来不飞去。
日暮归来看剑血,将军却恨杀人多。"


送董判官 / 但宛菡

"卫郊多垒少人家,南渡天寒日又斜。
水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
"新妇去年胼手足,衣不暇缝蚕废簇。白头使我忧家事,
"昨辞夫子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
茫茫重江外,杳杳一枝琼。搔首望良觌,为君华发生。"
闻道葛夫子,此中炼还丹。丹成五色光,服之生羽翰。
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
"卜筑三川上,仪刑万井中。度材垂后俭,选胜掩前功。


诗经·陈风·月出 / 一迎海

"闻道山花如火红,平明登寺已经风。
丽景变重阴,洞山空木表。灵潮若可通,寄谢西飞鸟。"
草莽人烟少,风波水驿长。上虞亲渤澥,东楚隔潇湘。
耸刹临回磴,朱楼间碧丛。朝朝日将暮,长对晋阳宫。"
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府,未荐高词直掖垣。
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。
野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
空山无鸟迹,何物如人意。委曲结绳文,离披草书字。


闻官军收河南河北 / 嘉罗

"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
"幽人自爱山中宿,又近葛洪丹井西。
忍死相传保扃鐍."
"忆昔门馆前,君当童子年。今来见成长,俱过远所传。
犹有郎官来问疾,时人莫道我佯狂。"
鹳鹊投林尽,龟鱼拥石稠。漱泉齐饮酎,衣葛剧兼裘,
散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
读书哂霸业,翊赞思皇王。千载有疑议,一言能否臧。


吁嗟篇 / 代癸亥

甘谷行初尽,轩台去渐遥。望中犹可辨,耘鸟下山椒。"
团团聚邻曲,斗酒相与斟。樵歌野田中,渔钓沧江浔。
自从出关辅,三十年作客。风雨一飘飖,亲情多阻隔。
流水复檐下,丹砂发清渠。养葛为我衣,种芋为我蔬。
梦绕山川身不行。"
攒甍斗拱无斤迹,根瘿联悬同素壁。数层乱泻云里峰,
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
知尔素多山水兴,此回归去更来无。"