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相思

金朝 / 强至

不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。
"秦吴风俗昔难同,唯有才情事事通。
四海终须作一家。自古经纶成世务,暂时朱绿比朝霞。
似馁见太牢,如迷遇华烛。半年得酬唱,一日屡往复。
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日,
不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑,春后鲈鱼坠钓肥。
堪笑沙丘才过处,銮舆风过鲍鱼腥。"
明年寒食重相见,零泪无端又满巾。"
更有宠光人未见,问安调膳尽三公。"
草短分雏雉,林明露掷猿。秋枫红叶散,春石谷雷奔。
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
岂知瑶草正芬芳。晓逢溪雨投红树,晚啭宫楼泣旧妆。
摆履跨乱云,侧巾蹲怪树。三休且半日,始到毛公坞。
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。
从闻此日搜奇话,转觉魂飞夜夜劳。"
微照露花影,轻云浮麦阴。无人可招隐,尽日登山吟。"


相思拼音解释:

bu zhi xun ye zhu qing ming .zao yuan ru meng jin fang li .wan wei chuan jia ding shi ming .
.qin wu feng su xi nan tong .wei you cai qing shi shi tong .
si hai zhong xu zuo yi jia .zi gu jing lun cheng shi wu .zan shi zhu lv bi chao xia .
si nei jian tai lao .ru mi yu hua zhu .ban nian de chou chang .yi ri lv wang fu .
pian jun can cha xi jie si mi .yan qu fang xi shang chu ri .
bu si yin fu cao .bian ni yi gu guang .ruo dao neng tong zhao .che gong ye ken chang ..
xiao er sha shi mai suo gui .yu lai chun cai liu chuan hua .chun hou lu yu zhui diao fei .
kan xiao sha qiu cai guo chu .luan yu feng guo bao yu xing ..
ming nian han shi zhong xiang jian .ling lei wu duan you man jin ..
geng you chong guang ren wei jian .wen an diao shan jin san gong ..
cao duan fen chu zhi .lin ming lu zhi yuan .qiu feng hong ye san .chun shi gu lei ben .
.yi ye xian fei xie zhao li .jiang nan zhong wei zai peng hao .tian qu yun xian nu tai jian .
qi zhi yao cao zheng fen fang .xiao feng xi yu tou hong shu .wan zhuan gong lou qi jiu zhuang .
bai lv kua luan yun .ce jin dun guai shu .san xiu qie ban ri .shi dao mao gong wu .
nian nian ren de han ge chu .you kong zhao hun zang gu shan .
cong wen ci ri sou qi hua .zhuan jue hun fei ye ye lao ..
wei zhao lu hua ying .qing yun fu mai yin .wu ren ke zhao yin .jin ri deng shan yin ..

译文及注释

译文
西园的亭台和树林,每天我都派人(ren)去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
徐峤之父子的书法也(ye)极其清秀,锋(feng)芒不露笔势却苍劲雄浑。
只有远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
  丙子年正月初一,元军入城,蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来,才知道(他)早一天出城迎拜(元军)了,就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
因为,当你找到它跟前的时候,它好像知道你来了,鸣叫声立即停止了。
上将手持符节率兵西征,黎明笛声响起大军起程。
从事产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
秋天夜晚的南湖(hu)水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且向洞庭湖赊几分(fen)月色,痛快地赏月喝酒。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中,她闭门深居。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
落花轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
  村里一个喜欢多事的年轻人,养着一只蟋蟀,自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放进比试的笼子里。成名一看对(dui)方那只蟋蟀又长又大,自己越发羞愧,不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样(yang)低劣的东西,终究没有什么用(yong)处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。

注释
(36)克配上帝:可以与上帝之意相称。
(22)阴风怒号(háo),浊浪排空:阴,阴冷。号,呼啸;浊,浑浊。排空,冲向天空。
⑺张旭:吴人,唐代著名书法家,善草书,时人称为“草圣”。脱帽露顶:写张旭狂放不羁的醉态。据说张旭每当大醉,常呼叫奔走,索笔挥洒,甚至以头濡墨而书。醒后自视手迹,以为神异,不可复得。世称“张颠”。
生绡:未漂煮过的丝织品。古时多用以作画,因亦以指画卷。
(6)舅:丈夫的父亲(指公公)。古以舅姑称公婆。
桑户:桑木为板的门。
张孝祥:字安国,号于湖居士,南宋著名爱国词人。

赏析

  在蜀中,每逢杜鹃花开的时候,子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟,又名杜鹃,花与鸟的名字相同,也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟,相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝,他自以为德薄,于是禅让了帝位而出亡,死后化为杜鹃鸟。暮春时节,它就悲鸣起来,鸣声仿佛是呼叫着:“不如归去!不如归去!”昼夜不止,一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻,诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声,一声声地呼唤他归去。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要(jiang yao)回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为(yin wei)“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。
  首联对仗,“寒更”对“清镜”,“清镜览衰颜”有迟暮之感。颔联写开门所见,先倒叙一笔夜来听到的响动:“隔牖风惊竹”,然后反扣眼前所见的景象:“开门雪满山”,诗情跌宕起伏,奇趣横生。颈联继续写雪,从空中写到地上,特别表现晨雪带来的闲静。透过雪景传达无处不在的寒冷,为转写对胡居士的忆念蓄势。尾联用袁安卧雪的典故喻胡居士,以想象的手法十分贴切地表达了作者对这位贤达而固穷守志的胡居士的仰慕与忆念。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照(xie zhao)村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往,在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中,读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的,但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说,这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
  首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言,矫健的笔力,引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
  诗的第一章是用赋的手法,将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”,后两句写“彼子”。
  这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧,表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望,也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓,“忧”字贯穿全篇,风格沉郁悲凉,语言流畅自然,是建安时代抒情小赋的代表性作品。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  “饮马”,是用《左传》故事。公元前579年,晋楚战争中,楚军骄横狂妄,扬言“饮马于河(黄河)而归”。这里比喻李克用有“饮马于河”的军事野心。因为李克用的军队,早在公元883年(中和三年)与黄巢作战时,就已打进过帝都长安,故说“饮马早闻临渭北”。“射雕”,用了北齐斛律光射落雕鸟的故事。“雕”是一种鸷鸟,猛健善飞,不易射得。这里用斛律光的英勇善射,暗喻实力强大的李克用将要采取大规模军事行动。“山东”指太行山以东地区。这句是说李军正蓄谋打过太行山。
  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  第一首写自己的才能和愿望,可以看做是这组诗的序诗。开头四句,写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”,是说自己二十岁时就舞文弄墨,善于写作文章了。“卓荦观群书”,写自己博览群书,才学出众。这两句实为互体,意思是说:我二十岁时已(shi yi)才学出众了,不仅善于写作,而且博览群书。杜甫诗云:“读书破万卷,下笔如有神”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),正是由于左思博览群书,才能善于写作,才能“著论准《过秦》,作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范,作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》,西汉贾谊所作,是其政论中的名篇;《子虚赋》,西汉司马相如所作,为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样,说明他的见识与才能,颇有自负的意味。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻(suo wen),乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  第三章是整个诗篇的重点,关键四句为“子有酒食,何不日鼓瑟?且以喜乐,且以永日。”涛作三章都是口语,到这里突兀地出现了“喜乐”和“永日”两个内涵深远的词,显得不同寻常。关于“喜乐”的意思,有评论者提出是“诗意地栖居”、“诗意地生存”,“永日”为“延日”之意,即延长自己的生命,使生命变得美好而隽永。这两个词.将诗的意志和内涵提升到一个非常高的高度,使得通篇口语和直接言死的粗俗得到了一定程度的缓和。
  《《夜夜曲》沈约 古诗》,乐府杂曲歌辞的一种,它的创始人便是沈约。《乐府解题》云:“《《夜夜曲》沈约 古诗》,伤独处也。”沈作有二首,皆写同样的主题。此为第一首,写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
乌衣巷  这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟,叹赏良久”,是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
  第一章写欢娱,是从男女双方来写。“谑浪笑敖”,《鲁诗》曰:“谑,戏谑也。浪,意萌也。笑,心乐也。敖,意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴,立意于当时的欢娱。“中心是悼”,悼,担心忧惧的意思,是女方担心将来的被弃,着意于将来的忧惧。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

强至( 金朝 )

收录诗词 (1359)
简 介

强至 强至(1022年~1076年),字几圣,杭州(今属浙江)人。仁宗庆历六年(1046年)进士,充泗州司理参军,历官浦江、东阳、元城令。英宗治平四年(1067年),韩琦聘为主管机宜文字,后在韩幕府六年。熙宁五年(1072年),召判户部勾院、群牧判官。熙宁九年(1076年),迁祠部郎中、三司户部判官。不久卒。其子强浚明收集其遗文,编《祠部集》四十卷,曾巩为之序,已佚。清代强汝询《求益斋文集》卷八《祠部公家传》有传。

鸟鸣涧 / 普辛

"后伏中宵月,高秋满魄齐。轮移仙掌外,影下玉绳西。
"两载求人瘼,三春受代归。务繁多簿籍,才短乏恩威。
两松峙庭际,怪状吁可叹。大螾腾共结,修蛇飞相盘。
"旧忆陵阳北,林园近板桥。江晴帆影满,野迥鹤声遥。
纱灯留火细,石井灌瓶清。欲问吾师外,何人得此生。"
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府,兰香同处扑尧衣。
分明记得还家梦,徐孺宅前湖水东。"
直道岂易枉,暗投谁不疑。因君问行役,有泪湿江蓠。"


江畔独步寻花七绝句 / 巫马袆

"过此一酸辛,行人泪有痕。独残新碧树,犹拥旧朱门。
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗,裴王气力大于牛。
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"
"八年刀笔到京华,归去青冥路未赊。今日风流卿相客,
"殷勤相送出天台,仙境那能却再来。云液每归须强饮,
却遵旧时道,半日出杳冥。屦泥惹石髓,衣湿沾云英。
夜船乘海月,秋寺伴江云。却恐尘埃里,浮名点污君。"
此生得作太平人,只向尘中便出尘。


送李青归南叶阳川 / 苌春柔

故山空自掷,当路竟谁知。只有经时策,全无养拙资。
松醪作酒兰为棹,十载烟尘奈尔何。"
又恐愁烟兮推白鸟。"
他年有要玄珠者,赤水萦纡试一寻。"
"旧国多将泉石亲,西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午,
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想,一日多因累句倾。
"一第久乖期,深心已自疑。沧江归恨远,紫阁别愁迟。
南云走冷圭,北籁号空木。年年任霜霰,不减筼筜绿。


寓言三首·其三 / 羊舌郑州

春风流水还无赖,偷放桃花出洞门。"
鸟啄琴材响,僧传药味精。缘君多古思,携手上空城。
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
"宠极多妒容,乘车上金阶。欻然赵飞燕,不语到日西。
"马上乘秋欲建勋,飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事,
"松橘苍黄覆钓矶,早年生计近年违。老知风月终堪恨,
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在,绽花开柳逐年新。
"三秦一会面,二陕久分携。共忆黄河北,相留白日西。


同赋山居七夕 / 南宫倩影

不知冠盖好,但信烟霞活。富贵如疾颠,吾从老岩穴。"
雨合吴江黑,潮移海路新。瓶盂自此去,应不更还秦。"
臣言阴云欺,诏用利剑付。回车诛群奸,自散万籁怒。"
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。
轰霆搅破蛟龙窟,也被狂风卷出山。
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦,片帆何处独销魂。
出庙未半日,隔云逢澹光。gf々雨点少,渐收羽林枪。
"阔处只三尺,翛然足吾事。低篷挂钓车,枯蚌盛鱼饵。


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 喜靖薇

九折盘荒坂,重江绕汉州。临邛一壶酒,能遣长卿愁。"
"白马游何处,青楼日正长。凤箫抛旧曲,鸾镜懒新妆。
惊泉有馀哀,永日谁与度。缅思孤帆影,再往重江路。
岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"
曙鸟枕前起,寒泉梦里闻。又须随计吏,鸡鹤迥然分。"
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
一种老人能算度,磻溪心迹愧商颜。"
会拂阳乌胸,抡才膺帝命。"


赠程处士 / 亓官文仙

无人语其事,偶坐窥天纪。安得东壁明,洪洪用坟史。
二月春风最断肠。曾恨梦中无好事,也知囊里有仙方。
吹帆犹是白苹风。淮边欲暝军鼙急,洛下先寒苑树空。
终年未必有家归。青蝉渐傍幽丛噪,白鸟时穿返照飞。
"故国城荒德未荒,年年椒奠湿中堂。
决事还须更事酬,清谭妙理一时休。
"情知了得未如僧,客处高楼莫强登。
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅,宫衣寒拂雪花轻。


归去来兮辞 / 隋笑柳

巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"
声利从来解破除,秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少,
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
涧底凄泉气,岩前遍绿荑。非关秦塞去,无事候晨鸡。"
"寻人直到月坞北,觅鹤便过云峰西。
丈夫志不大,何以佐干坤。昼短疾于箭,早来献天言。


题木兰庙 / 仪乐槐

"苹鹿歌中别酒催,粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破,
松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜,竹上寒蝉尽散时。
从此恩深转难报,夕阳衰草泪沾巾。"
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,
幽奇无得状,巉绝不能究。兴替忽矣新,山川悄然旧。
"朱轮此去正春风,且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子,
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月,春梦无心只似云。


夜上受降城闻笛 / 衷惜香

"晓祭瑶斋夜扣钟,鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种,
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪,欲晒图书不奈云。
几人从此休耕钓,吟对长安雪夜灯。"
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
"伯牙鸣玉琴,幽音随指发。不是钟期听,俗耳安能别。
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念,尘襟自足是非妨。
"荒林寄远居,坐卧见樵渔。夜火随船远,寒更出郡疏。