清平乐·采芳人杳
自染春衣缝已成。妾身生长金陵侧，去年随夫住江北。
行衣未束带，中肠已先结。不用看镜中，自知生白发。
朱城尘曀灭，翠幕景情开。震震灵鼍起，翔翔舞凤来。
翠凤逶迤登介丘，仙鹤裴回天上游。
"蟋蟀鸣洞房，梧桐落金井。为君裁舞衣，天寒剪刀冷。
神理翳青山，风流满黄卷。揆予谬承奖，自昔从缨弁。
"汉苑佳游地，轩庭近侍臣。共持荣幸日，来赏艳阳春。
莫叹筑城劳，将军要却敌。城高功亦高，尔命何处惜。"
"日晚笳声咽戍楼，陇云漫漫水东流。
棣华依雁序，竹叶拂鸾觞。水坐怜秋月，山行弄晚芳。
清平乐·采芳人杳拼音解释:
zi ran chun yi feng yi cheng .qie shen sheng chang jin ling ce .qu nian sui fu zhu jiang bei .
xing yi wei shu dai .zhong chang yi xian jie .bu yong kan jing zhong .zi zhi sheng bai fa .
zhu cheng chen yi mie .cui mu jing qing kai .zhen zhen ling tuo qi .xiang xiang wu feng lai .
cui feng wei yi deng jie qiu .xian he pei hui tian shang you .
.xi shuai ming dong fang .wu tong luo jin jing .wei jun cai wu yi .tian han jian dao leng .
shen li yi qing shan .feng liu man huang juan .kui yu miu cheng jiang .zi xi cong ying bian .
.han yuan jia you di .xuan ting jin shi chen .gong chi rong xing ri .lai shang yan yang chun .
mo tan zhu cheng lao .jiang jun yao que di .cheng gao gong yi gao .er ming he chu xi ..
.ri wan jia sheng yan shu lou .long yun man man shui dong liu .
di hua yi yan xu .zhu ye fu luan shang .shui zuo lian qiu yue .shan xing nong wan fang .
译文及注释
译文
愿怀着侥幸有所等待啊(a)，在荒原与野草一起死掉(diao)。
为了活命我经常到(dao)异地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍(cang)老少年情！
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中鸟想念远行。
岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。
情郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春(chun)天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。
注释
⑶踏青：《月令粹编》引《秦中岁时记》：“上巳赐宴曲江，都人士于江头禊饮，践踏青草，谓之踏青履。”
107、侘傺（chà chì）：失志貌。
⑼流霞：本天上云霞，语意双关，借指美酒。《太平广记》引《抱朴子·须曼卿》曰：蒲坂有须曼卿者曰：“在山中三年精思，有仙人来迎我，乘龙升天。龙行甚疾，头昂尾低，令人在上危怖。及到天上，先过紫府，金床玉几，晃晃昱昱，真贵处也。仙人以流霞一杯饮我，辄不饥渴。忽然思家，天帝前谒拜失仪，见斥来还。令更自修责，乃可更往。昔淮南王刘安，升天见上帝，而箕坐大言，自称寡人，遂见谪，守天厕三年。吾何人哉？”河东因号曼卿为“斥仙人”。
③纾：消除、抒发。
芳草鲜美：芳香的青草鲜嫩美丽，芳：花；鲜美：鲜艳美丽。
46.色：脸色，指赵太后的怒色。
赏析
足见开头意象的如此崛起，决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象，所以这开头的涵盖性就异常广阔，气势异常充沛，思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的：“诗人之思初发，取境偏高，则一首举体便高”。（《诗式》）作者出了郭门以后，其所见所想，几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了，然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生，连同他们的坟墓，与时日而俱逝，而新的田野，却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象，面对着那一个“时”，却又偏偏是“世积乱离”（《文心雕龙·明诗》）、大地兵戈、生民涂炭之时，诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻，不由引起更深的体会，而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步，他不能不为古今代谢而沉思；既然看到和听到白扬为劲风所吹，他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风，都是突出其“萧萧”声。为此，诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发，终于百感苍茫地发出惊呼：白扬多悲风，萧萧愁杀人！墓前墓后的东西很多，而只归结到“白扬”；但写白扬，也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来，却既成为悲风之声，又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界，是“亲者日以疏”了，然而他们的悲吟分明在耳，这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”，表现在古墓代谢这一典型景象对比之中，更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果，给予诗人的感召如何，这就不用说了。清人朱筠有云：“说至此，已可搁笔”；但他却又紧接着说：“末二句一掉，生出无限曲折来。”（《古诗十九首》）确有至理。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
此诗脉络清晰，递进有序，《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之，二章疑之，三章微讽之，四章直责之”，将其篇章结构说得清清楚楚。
至于所刺的周王是否如《毛诗序》所说是周厉王，宋代以来学者对此考辨已详。宋戴埴《鼠璞》说：“武公之自警在于髦年，去厉王之世几九十载，谓诗为刺厉王，深所未晓。”清阎若璩《潜丘剳记》说：“卫武公以宣王十六年己丑即位，上距厉王流彘之年已三十载，安有刺厉王之诗？或曰追刺，尤非。虐君见在，始得出词，其人已逝，即当杜口，是也；《序》云刺厉王，非也。”他们都指出《《抑》佚名 古诗》不可能是刺厉王。清魏源《诗古微》进一步分析说：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公作于为平王卿士之时，距幽（王）没三十余载，距厉（王）没八十余载。‘尔’、‘女’、‘小子’，皆武公自儆之词，而刺王室在其中矣。‘修尔车马，弓矢戎兵’，冀复镐京之旧(zhi jiu)，而慨平王不能也。”魏氏认为此诗所刺的周王不是厉王也不是幽王，而是平王，他的意见是正确的。 周平王就是周幽王的儿子宜臼，幽王昏庸残暴，宠爱褒姒，最后被来犯的西戎军队杀死在骊山。幽王死后，宜臼被拥立为王。公元前770年（平王二年），晋文侯(hou)、郑武公、卫武公、秦襄公等以武力护送平王到洛邑，东周从此开始。其时周室衰微，诸侯坐大。平王施政不当，《王风·君子于役》、《王风·扬之水》就是刺平王使“君子行役无期度”，“不抚其民，而远屯戍于母家（申国）”之作。而此诗作者卫武公则是周的元老，经历了厉王、宣王、幽王、平王四朝。厉王流放，宣王中兴，幽王覆灭，他都是目击者，平王在位时，他已八九十岁，看到自己扶持的平王品行败坏，政治黑暗，不禁忧愤不已，写下了这首《《抑》佚名 古诗》诗。
第二层只有两句，“枯桑知天风，海水知天寒。”暗示远方的人也能了解，而邻居却只顾沉浸在家庭的欢乐中，不肯为她捎个信。在这一层中，运用了起兴和对比的手法，写女子寒门独居，表现其孤独和凄凉的感情。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
好诗，不但要有诗眼，以放“灵光”，而且有时须作“龙吟”，以发“仙声”。对照杨炯的《从军行》与杜甫《蜀相》，两诗若无“宁为百夫长，胜作一书生”，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”这样的“龙吟”句殿后，直抒胸臆，剖献“诗心”，则全篇就木然无光了。此诗亦然，尾联诗人愤情冲天，勃发“龙吟”，喷出蕴蓄许久的真情：“无人信高洁，谁为表予心”，遂脱去了前三联罩裹诗句的“蝉身(chan shen)”，使人看到了作者洁纯无瑕的报国诚心，这颗诚心恰如其《序》所说，乃“有目斯开、不以道昏而昧其视，有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。”不以世俗更易秉性，宁饮坠露也要保持“韵姿”。正是这裂帛一问，才使《在狱咏蝉》成为唐诗的卓荦名篇，超然于初唐诸宫体艳诗之上。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
此诗脉络清晰，递进有序，《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之，二章疑之，三章微讽之，四章直责之”，将其篇章结构说得清清楚楚。
至于所刺的周王是否如《毛诗序》所说是周厉王，宋代以来学者对此考辨已详。宋戴埴《鼠璞》说：“武公之自警在于髦年，去厉王之世几九十载，谓诗为刺厉王，深所未晓。”清阎若璩《潜丘剳记》说：“卫武公以宣王十六年己丑即位，上距厉王流彘之年已三十载，安有刺厉王之诗？或曰追刺，尤非。虐君见在，始得出词，其人已逝，即当杜口，是也；《序》云刺厉王，非也。”他们都指出《《抑》佚名 古诗》不可能是刺厉王。清魏源《诗古微》进一步分析说：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公作于为平王卿士之时，距幽（王）没三十余载，距厉（王）没八十余载。‘尔’、‘女’、‘小子’，皆武公自儆之词，而刺王室在其中矣。‘修尔车马，弓矢戎兵’，冀复镐京之旧(zhi jiu)，而慨平王不能也。”魏氏认为此诗所刺的周王不是厉王也不是幽王，而是平王，他的意见是正确的。 周平王就是周幽王的儿子宜臼，幽王昏庸残暴，宠爱褒姒，最后被来犯的西戎军队杀死在骊山。幽王死后，宜臼被拥立为王。公元前770年（平王二年），晋文侯(hou)、郑武公、卫武公、秦襄公等以武力护送平王到洛邑，东周从此开始。其时周室衰微，诸侯坐大。平王施政不当，《王风·君子于役》、《王风·扬之水》就是刺平王使“君子行役无期度”，“不抚其民，而远屯戍于母家（申国）”之作。而此诗作者卫武公则是周的元老，经历了厉王、宣王、幽王、平王四朝。厉王流放，宣王中兴，幽王覆灭，他都是目击者，平王在位时，他已八九十岁，看到自己扶持的平王品行败坏，政治黑暗，不禁忧愤不已，写下了这首《《抑》佚名 古诗》诗。
第二层只有两句，“枯桑知天风，海水知天寒。”暗示远方的人也能了解，而邻居却只顾沉浸在家庭的欢乐中，不肯为她捎个信。在这一层中，运用了起兴和对比的手法，写女子寒门独居，表现其孤独和凄凉的感情。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
好诗，不但要有诗眼，以放“灵光”，而且有时须作“龙吟”，以发“仙声”。对照杨炯的《从军行》与杜甫《蜀相》，两诗若无“宁为百夫长，胜作一书生”，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”这样的“龙吟”句殿后，直抒胸臆，剖献“诗心”，则全篇就木然无光了。此诗亦然，尾联诗人愤情冲天，勃发“龙吟”，喷出蕴蓄许久的真情：“无人信高洁，谁为表予心”，遂脱去了前三联罩裹诗句的“蝉身(chan shen)”，使人看到了作者洁纯无瑕的报国诚心，这颗诚心恰如其《序》所说，乃“有目斯开、不以道昏而昧其视，有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。”不以世俗更易秉性，宁饮坠露也要保持“韵姿”。正是这裂帛一问，才使《在狱咏蝉》成为唐诗的卓荦名篇，超然于初唐诸宫体艳诗之上。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
创作背景
总之，思维能力的提升，使得唐人挣脱了神权的部分束缚，获得了一定的解放感，唐人不再像前人一样信仰外在的力量，传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事，传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。
王佑( 清代 )
收录诗词 (4336) 首
简 介
王佑 明初江西泰和人，字子启。洪武二年授御史，擢广西佥事。按察使尝咨以政体，建言明礼法示劝惩，广西称治。蜀平，徙重庆知州，招徕抚辑，甚得民和。坐事免官卒，年六十六。
一落索·眉共春山争秀
树缺池光近，云开日影新。生全应有地，长愿乐交亲。"
漏鼓依岩畔，相风出树端。岭烟遥聚草，山月迥临鞍。
更怜江上月，还入镜中开。"
浑身装束皆绮罗。兰蕙相随喧妓女，风光去处满笙歌。
坐历山川险，吁嗟陵谷迁。长吟空抱膝，短翮讵冲天。
何须更待听琴声。
使出四海安，诏下万心归。怍非夔龙佐，徒歌鸿雁飞。"
归来甲第拱皇居。朱门峨峨临九衢，
辛未七夕
夕逐新春管，香迎小岁杯。感时何足贵，书里报轮台。"
向月弯繁弱，连星转太阿。重义轻生怀一顾，
"去去边城骑，愁眠掩夜闺。披衣窥落月，拭泪待鸣鸡。
天洛宸襟有馀兴，裴回周矖驻归銮。"
宾序尝柔德，刑孚已霁威。巨源林下契，不速自同归。"
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。（第十一拍）
雨歇青林润，烟空绿野闲。问乡何处所，目送白云还。"
"他乡月夜人，相伴看灯轮。光随九华出，影共百枝新。
采桑子·海天谁放冰轮满
涌塔初从地，焚香欲遍空。天歌应春籥，非是为春风。"
远树深疑贼，惊蓬迥似雕。凯歌何日唱，碛路共天遥。"
返照寒无影，穷泉冻不流。居然同物化，何处欲藏舟。
君心惟伯仲，吾人复款游。对连时亦早，交喜岁才周。
此日风光与形胜，只言作伴圣词来。"
平生守直道，遂为众所嫉。少以文作吏，手不曾开律。
圣寿已传千岁酒，天文更赏百僚诗。"
至爱孰能舍，名义来相迫。负德良不赀，输诚靡所惜。
河满子·正是破瓜年纪
关山绕玉塞，烽火映金微。屡献帷谋策，频承庙胜威。
"湘云初起江沉沉，君王遥在云梦林。江南雨多旌旗暗，
愁将网共解，服与代俱明。复是三阶正，还逢四海平。
才雄子云笔，学广仲舒帷。紫绶拂三寺，朱门临九逵。
高情物累遣，逸气烟霞飞。乐道方无闷，怀贤独有违。
不借流膏助仙鼎，愿将桢干捧明君。莫比冥灵楚南树，
"圣情留曩镇，佳气翊兴王。增戟雄都府，高车转太常。
远望河流缓，周看原野绿。向夕林鸟还，忧来飞景促。"
勾践灭吴
百战百胜擒单于。前临滹沱后沮水，崇山沃野亘千里。
"春水悠悠春草绿，对此思君泪相续。
"灵池月满直城隈，黻帐天临御路开。东沼初阳疑吐出，
沉冥高士致，休浣故人过。前岭游氛灭，中林芳气和。
"金溪碧水玉潭沙，凫舄翩翩弄日华。
神羊既不触，夕鸟欲依人。
"溪流清且深，松石复阴临。正尔可嘉处，胡为无赏心。
朝不日出兮夜不见月与星，有知无知兮为死为生。
薤露
烽戍年将老，红颜日向凋。胡沙兼汉苑，相望几迢迢。"
雪尽松帷暗，云开石路明。夜伴饥鼯宿，朝随驯雉行。
西海辞金母，东方拜木公。云行疑带雨，星步欲凌风。
隋家两岸尽，陶宅五株平。日暮偏愁望，春山有鸟声。"
"转蓬劳远役，披薜下田家。山形类九折，水势急三巴。
星斗横纶阁，天河度琐闱。烟光章奏里，纷向夕郎飞。"
"塞外虏尘飞，频年出武威。死生随玉剑，辛苦向金微。
铅华笑妾颦青蛾。为君起唱长相思。帘外严霜皆倒飞，
东方未明
幽渚为君说，清晨即我携。途深独睥睨，历险共攀跻。
"窗前好树名玫瑰，去年花落今年开。无情春色尚识返，
辅嗣俄长往，颜生即短辰。声华满昭代，形影委穷尘。
承恩如改火，春去春来归。"
瑞色抱氤氲，寒光变萧飋.宗枝旦奭辅，侍从王刘匹。
手把杏花枝，未曾经别离。黄昏掩闺后，寂寞自心知。
故人故情怀故宴，相望相思不相见。"
莫轻一筵宴，明日半成空。况尔新离阙，思归迷梦中。"
满江红·小院深深
容华委西山，光阴不可还。桑林变东海，富贵今何在。
峻阻将长城，高标吞巨舫。联翩事羁靮，辛苦劳疲恙。
川明分渭水，树暗辨新丰。岩壑清音暮，天歌起大风。"
偃树枝封雪，残碑石冒苔。圣皇惟道契，文字勒岩隈。"
凤曲凝犹吹，龙骖俨欲前。真文几时降，知在永和年。
瑟瑟松风急，苍苍山月团。传语后来者，斯路诚独难。"
叹此南归日，犹闻北戍边。代水不可涉，巴江亦潺湲。
"离别念同嬉，芬荣欲共持。独攀南国树，遥寄北风时。
春日京中有怀
触石满堂侈，洒我终夕虑。客鸟怀主人，衔花未能去。
迟日宜华盖，和风入袷衣。上林千里近，应见百花飞。"
"尝闻天女贵，家即帝宫连。亭插宜春果，山冲太液泉。
四海皇风被，千年德水清。戎衣更不着，今日告功成。
淮廪伫滋实，沂歌非所羡。讼寝归四明，龄颓亲九转。
顾己尘华省，欣君震远戎。明时独匪报，尝欲退微躬。"
催整花钿出绣闺。去日岂无沾袂泣，归时还有顿衔嘶。
不见心相许，徒云脚漫勤。摘荷空摘叶，是底采莲人。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
"万里桑干傍，茫茫古蕃壤。将军貌憔悴，抚剑悲年长。
云霞交暮色，草树喜春容。蔼蔼天旗转，清笳入九重。"
壮士不曾悲，悲即无回期。如何易水上，未歌先泪垂。
"阿母种桃云海际，花落子成二千岁。
史笔唯书瑞，天台绝见祆。因令匹夫志，转欲事清朝。
斜溪横桂渚，小径入桃源。玉床尘稍冷，金炉火尚温。
浦夏荷香满，田秋麦气清。讵假沧浪上，将濯楚臣缨。"
孟轲应有命，贾谊得无冤。江上行伤远，林间偶避喧。