相见欢·深林几处啼鹃
"因时省风俗，布惠迨高年。建隼出浔阳，整驾游山川。
"郡守虚陈榻，林间召楚材。山川祈雨毕，云物喜晴开。
入侍瑶池宴，出陪玉辇行。夸胡新赋作，谏猎短书成。
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
结金冠子学梳蝉，碾玉蜻蜓缀鬓偏。
山昏五里雾，日落二华阴。疏峰起莲叶，危塞隐桃林。
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
结金冠子学梳蝉，碾玉蜻蜓缀鬓偏。
古人存丰规，猗欤聊引证。"
匹妇顽然莫问因，匹夫何去望千春。
相见欢·深林几处啼鹃拼音解释:
.yin shi sheng feng su .bu hui dai gao nian .jian sun chu xun yang .zheng jia you shan chuan .
.jun shou xu chen ta .lin jian zhao chu cai .shan chuan qi yu bi .yun wu xi qing kai .
ru shi yao chi yan .chu pei yu nian xing .kua hu xin fu zuo .jian lie duan shu cheng .
dao tou xu bo lin quan yin .zi kui wu neng ji wo long ..
jie jin guan zi xue shu chan .nian yu qing ting zhui bin pian .
shan hun wu li wu .ri luo er hua yin .shu feng qi lian ye .wei sai yin tao lin .
.du ru xuan gong li zhi zhen .fen xiang bu wei jian pin shen .qin huai liang an sha mai gu .
.qi an duo ying dai .wei feng qi xi lian .lv yin san yue hou .dao ying luan feng qian .
jie jin guan zi xue shu chan .nian yu qing ting zhui bin pian .
gu ren cun feng gui .yi yu liao yin zheng ..
pi fu wan ran mo wen yin .pi fu he qu wang qian chun .
译文及注释
译文
知了在枯秃的桑林鸣叫，八月的萧关道气爽秋高。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小(xiao)，因此常常飞到这里筑巢。
小媛叫纨素，笑脸很阳光。
何必离开你的躯体，往四方(fang)乱走乱跑？
青鸾不独飞去，更要载着她的爱人萧史，一起携手升天。
蛟龙惊起不敢(gan)在水中静卧，山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
诸葛亮在南(nan)阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
回答说：“言(yan)语(yu)，是身体的装饰。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？
这个念头已经有了好多年，今天才算把这件大事办完。
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
注释
（1）伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。
11.浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。
52. 黎民：百姓。
唉！喜爱菊花的（人），自陶渊明以后就很少有听闻了。
⑺携：即离。无所携，是说家里没有可以告别的人。
赏析
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐(he xie)安定，稻熟年丰。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
这首诗不惟内容深刻，而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局，最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上，显示出一种讽喻的创作意向。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
此外，这首诗还好在其独(qi du)特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷(fen fen)而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然(sui ran)抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
“儿女”二句写初见面的情形。因离别四年，儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说：“何者最可怜，儿生未知父。”可见别时儿女尚幼，故至此有“眉目略不省”的说法，表明了离别时间的长久，并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
这首诗不惟内容深刻，而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局，最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上，显示出一种讽喻的创作意向。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
此外，这首诗还好在其独(qi du)特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷(fen fen)而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然(sui ran)抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
“儿女”二句写初见面的情形。因离别四年，儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说：“何者最可怜，儿生未知父。”可见别时儿女尚幼，故至此有“眉目略不省”的说法，表明了离别时间的长久，并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
创作背景
这首诗作于唐大历元年（766年）。杜甫的晚年穷途潦倒，在成都住了几年后，便扶老携幼，举家东迁，到哪儿去，没有明确的目的，“漂泊西南天地间”。杜甫居成都草堂时，曾寻访过诸葛亮的遗迹，写有《蜀相》等诗篇。到夔州后，州西的武侯祠八阵图遗址，也是他足迹常到之处。《《武侯庙》杜甫 古诗》与《八阵图》均为大历元年（766年）所作。当时诗人流寓夔州，诗人无所事事，一天来到武侯祠，看到一片破败荒凉的景象，不禁感慨万千，写下了这首千古传诵的咏怀五绝诗，高度赞颂了诸葛亮衷心辅佐蜀汉，“鞠躬尽瘁，死而后已”的献身精神。
张宗泰( 隋代 )
收录诗词 (3749) 首
简 介
张宗泰 （1750—1832）江苏甘泉人，字登封，号筠岩。干隆五十四年拔贡生。历任天长、合肥教谕。公余从事着述。在天长修县志，另有《质疑删存》(原名《质疑偶存》)等。
题武关
"淡淡西园日又垂，一尊何忍负芳枝。莫言风雨长相促，
览卷试穿邻舍壁，明灯何惜借馀光。"
"琼树凌霜雪，葱茜如芳春。英贤虽出守，本自玉阶人。
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
夏启吾君子，周储上帝宾。音容一飘忽，功业自纷纶。
灵光草照闲花红。"
山驿秋云冷，江帆暮雨低。怜君不解说，相忆在书题。"
稚子欢迎棹，邻人为扫扉。含情过旧浦，鸥鸟亦依依。"
天马二首·其一
"郡守虚陈榻，林间召楚材。山川祈雨毕，云物喜晴开。
高标回落日，平楚散芳烟。何意狂歌客，从公亦在旃。"
药碗摇山影，鱼竿带水痕。南桥车马客，何事苦喧喧。"
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。"
"东门垂柳长，回首独心伤。日暖临芳草，天晴忆故乡。
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
"寂寞到城阙，惆怅返柴荆。端居无所为，念子远徂征。
送邹明府游灵武
"同宿高斋换时节，共看移石复栽杉。
凭尔将书通令弟，唯论华发愧头巾。"
响悲遇衰齿，节谢属离群。还忆郊园日，独向涧中闻。"
"秦地见碧草，楚谣对清樽。把酒尔何思，鹧鸪啼南园。
旷野多白骨，幽魂共销铄。荣贵当及时，春华宜照灼。
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
"月暗竹亭幽，萤光拂席流。还思故园夜，更度一年秋。
四海尚白身，岂无故乡羞。壈坎何足叹，壮如水中虬。
从军北征
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
荷叶藏鱼艇，藤花罥客簪。残云收夏暑，新雨带秋岚。
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。
"谢客开山后，郊扉积水通。江湖千里别，衰老一尊同。
地无青苗租，白日如散王。不尝仙人药，端坐红霞房。
官荣多所系，闲居亦愆期。高阁犹相望，青山欲暮时。"
九天开出一成都，万户千门入画图。
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
国风·卫风·河广
"淑德延公胄，宜家接帝姻。桂宫男掌仆，兰殿女升嫔。
"龙象经行处，山腰度石关。屡迷青嶂合，时爱绿萝闲。
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
"东林气微白，寒鸟急高翔。吾亦自兹去，北山归草堂。
玉箸落春镜，坐愁湖阳水。闻与阴丽华，风烟接邻里。
"三皇上人春梦醒，东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷，
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
蹇材望伪态
"白首栖禅者，尝谈灞浐游。能令过江客，偏起失乡愁。
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉，忽忆先皇游幸年。
与君各未遇，长策委蒿莱。宝刀隐玉匣，锈涩空莓苔。
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
身骑厩马引天仗，直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山，
"闲琴开旅思，清夜有愁心。圆月正当户，微风犹在林。
缘塘剡溪路，映竹五湖村。王谢登临处，依依今尚存。"
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去，骑出东郊满飞絮。
念昔游三首
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
看君马首去，满耳蝉声愁。献赋今未售，读书凡几秋。
片雪翘饥鹭，孤香卷嫩荷。凭栏堪入画，时听竹枝歌。"
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
"簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
"欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开。
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入，客堂僧自九华还。
"狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律。龙虎惭因点画生，
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
迎风啸未已，和雨落谷谷.千枝与万枝，不如一竿竹。
歌疑郢中客，态比洛川神。今日南归楚，双飞似入秦。"
归国遥·春欲晚
"偶泊巴东古县前，宦情乡思两绵绵。
映酒见山火，隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵，红烛然金盘。
"玉蟾离海上，白露湿花时。云畔风生爪，沙头水浸眉。
绿鬓随波散，红颜逐浪无。因何逢伍相，应是想秋胡。
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老，义帝坟荒草木愁。
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲，镜边含笑着春衣。
不然奋飞去，将适汗漫游。肯作池上鹜，年年空沉浮。"
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
凉州词二首
惜哉千童子，葬骨于眇茫。恭闻槎客言，东池接天潢。
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
禹穴藏书地，匡山种杏田。此行俱有适，迟尔早归旋。"
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
昨夜动使星，今旦送征鞍。老亲在吴郡，令弟双同官。
有雾疑川广，无风见水宽。朝来采摘倦，讵得久盘桓。"
流麦非关忘，收书独不能。自然忧旷职，缄此谢良朋。"
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛，曲岸家家系小舟。