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送魏十六还苏州

南北朝 / 崔峄

"几年沧海别,万里白头吟。夜月江流阔,春云岭路深。
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
江北烟光里,淮南胜事多。市鄽持烛入,邻里漾船过。
初因无象外,牵感百忧里。霜露结瑶华,烟波劳玉指。
多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"
"蓬门常昼掩,竹径寂无人。鸟起飘松霰,麇行动谷榛。
每过渡头应问法,无妨菩萨是船师。"
万家车马雨初晴。客中下第逢今日,愁里看花厌此生。
"山边萧寂室,石掩浮云扃。绕室微有路,松烟深冥冥。
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰,病里春情笑沈郎。


送魏十六还苏州拼音解释:

.ji nian cang hai bie .wan li bai tou yin .ye yue jiang liu kuo .chun yun ling lu shen .
hen po wu yin li ma wei .nan nei gong ren bei zhang dian .dong ming fang shi wen peng lai .
.zi zhong feng lai san li run .cong xuan che hou ji feng chun .zhou nan liu zhi cheng yi lao .
jiang bei yan guang li .huai nan sheng shi duo .shi chan chi zhu ru .lin li yang chuan guo .
chu yin wu xiang wai .qian gan bai you li .shuang lu jie yao hua .yan bo lao yu zhi .
duo nan xi xiang shi .jiu pin ning zi xian .wei jiang wang lai xin .yao wei bie li yan ..
.peng men chang zhou yan .zhu jing ji wu ren .niao qi piao song xian .jun xing dong gu zhen .
mei guo du tou ying wen fa .wu fang pu sa shi chuan shi ..
wan jia che ma yu chu qing .ke zhong xia di feng jin ri .chou li kan hua yan ci sheng .
.shan bian xiao ji shi .shi yan fu yun jiong .rao shi wei you lu .song yan shen ming ming .
bi shan mao wu wo xie yang .ke bian qiu xing bei zhang han .bing li chun qing xiao shen lang .

译文及注释

译文
戏子头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入睡。
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
这是一年中最美的(de)季节,远胜过绿柳满城的春末。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷迷糊糊看不清爽。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在(zai)我眼中是多么的渺小。
  粤中部的庄有恭,幼年即有神童的名声。(他的)家在镇粤将军署旁边,有一次放风筝玩耍,(风筝)恰好落到将军署的内院中,庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了(liao)他,没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋,看到他精神状态与众不同,急促喝问他说:“小孩从(cong)哪来的?”庄有恭实话回答。将军说:“你读书了没有?可以对对子吗?”庄有恭回答说:“对对子,小意思罢了,这有什么难的!” 将军问:“能对几个字的对子?”庄有恭回答:“一个字能对,一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张,于是就指着厅里张贴的画让他做对子,说:“旧画一堂,龙不吟,虎(hu)不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑可笑。”庄有恭说:“就是这里一盘棋,便可以对呀。”应声对道:“残棋半局,车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,喝声将军提防提防。”
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊浊。
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
魏国官员驱车载运铜人,直向千里外的异地。
魂魄归来吧!
  我一年比一年不得意,新的一年又将会如何?回忆过去一起交游的朋友,现在活着的还有多少?我把闲居当作自由自在,把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故,在闲居的时候还来探望我。
朱大你要到长安去,我有宝剑可值千金。
我深深地畏俱日月如梭而逝,因此才欢歌纵酒,强以为欢。
今日又开了几朵呢?
保存好官帽不要遭污损,擦拭净朝簪等待唐复兴。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
听说从这里去蜀国的道路,崎岖艰险自来就不易通行。
  我现在的年龄四十四岁了,祖母现在的年龄九十六岁了,这样看来我在陛下面前尽忠尽节的日子还很长,而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情,乞(qi)求能够准许我完成对祖母养老送终的心愿。我的辛酸苦楚,并不仅仅是蜀地的百姓及益州、梁州的长官所能明白知晓的,天地神明,实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚心,满足我微不足道的心愿,使祖母刘氏能够侥幸地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷,死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马一样不胜恐惧的心情,恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。空记得,当时情话绵绵,还有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。

注释
隐:隐衷,隐藏心中特别的嗜好 。
慰藉:安慰之意。
⑶鸟相呼:一作“鸟自呼”,言鸟相和而鸣,如自呼名字。
(1)谣:不合乐的歌,一种诗体。卢侍御虚舟:卢虚舟,字幼真,范阳(今北京大兴县)人,唐肃宗时曾任殿中侍御史,相传“操持有清廉之誉”(见清王琦注引李华《三贤论》),曾与李白同游庐山。
②合欢桃核:是夫妇好合恩爱的象征物。桃核,桃为心形,核同合音,可以像喻两心永远相合。皇甫松《竹枝》:“合欢桃核两人同。”而合欢桃核有两个桃仁,借“仁”谐“人”,亦可以象喻“心儿里有两个人人”。此便取义于后者,故日“终堪恨”。
[6] 之:指代上文的“道义”、“忠信”、“名节”。修身:按一定的道德规范进行自我修养。济:取得成功。

赏析

  这首诗语言平易、通俗,没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句,是脍炙人口的名句,在整首诗中,如奇峰壁立,因而使此诗“平中见奇”(刘熙载《艺概》)。正是这种“想落天外”的艺术构思,显示出诗人杰出的艺术才能。
  两个将尉在大泽乡起义中并没有过失,他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的,但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物,在残酷的阶级斗争面前,充当了起义军的对立面,故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后,陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场,以便迅速打开局面,同时不失时机地立国称王,建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当,成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒,吴广“素爱人,士卒多为用者”,这些都是领袖人物不可或缺的素(de su)质,在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
  第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼,带有一定的拟人色彩,主要是诗人的主观感情的外射。葩,就是花。这一句从肌、骨,一直写到花本身,是全面的概述。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音”,紧扣诗题,描述了为写菊花诗,有如着魔了一般,从早到晚构思,绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
  “浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时,他目睹了清王朝的腐朽,不愿意与封建势力同流合污,辞官回乡;但是他仍然为国家的命运忧愁,为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大,在这里喻“愁”,李煜曾有词写到“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩,可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁,特别把离京时间选在了傍晚,马致远散曲“夕阳西下,断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字,但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州,马鞭一挥,离京远去,直至天涯 ,很难再回京城,用夸张的手法,表现离别之愁,伤怀之意,含而不露。“落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。诗人以落花有情自比,表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  “绿竹半含箨,新梢才出墙”描写了新发之竹,“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的,作者化静为动,用“含”,“出”把竹的生长过程写活了。
  由于朱的赠诗用比体写成,所以张的答诗也是如此。在这首诗中,他将朱庆馀比作一位采菱姑娘,相貌既美,歌喉又好,因此,必然受到人们的赞赏,暗示他不必为这次考试担心。
  《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨,自古至今,惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽(shi feng)刺召伯之作,其他几乎众口一辞,均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云:“《《甘棠》佚名 古诗》,美召伯也。召伯之教,明于南国。”郑笺云:“召伯听男女之讼,不重烦百姓,止舍小棠之下而听断焉,国人被其德,说其化,思其人,敬其树。”朱熹《诗集传》云:“召伯循行南国,以布文王之政,或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德,故爱其树而不忍伤也。”
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  组诗的第一首落笔写银河西坠,鸡鸣欲曙,从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字,可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字,一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天(hui tian)的感慨。
  这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先,诗歌在思想上颇具锋芒,作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的,而借题发挥,暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶,才是诗人的本意。皮日休的超群处,正在于他善于踏着客观描写的跳板,凌空飞剑直下,通过“吾闻田成之,诈仁犹自王”二句的主观抒情,把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里,作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比,在于说明:田成子主观上虽然假仁假义,刁买人心,但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处,他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺,是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
  在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时,一些有见识的官员,还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守,在成都设立学校,入学得免徭役,一时“学徒鳞萃,蜀学比于齐鲁”(《华阳国志·南中志》)。三国时期的诸葛亮,对南中大姓的叛乱,并不单纯以武力征服,而是采取“攻心为上”的策略,对其首领孟获“七擒七纵”,使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”,参与蜀国中央政权。结果,南中安定,无复后顾之忧。诸葛亮南征,恩威兼施,然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下,意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈,使之发展成为文明之域。
  颈联“孤臣”二句,是借用李白和杜甫的名句,直接抒发感慨,扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。”上句写伤,下句写春,由“每岁烟花一万重”的春,引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指,一是表示流落无依,二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白,杜甫的名句合为一联,对仗贴切、工整,表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说:“天下兵虽满,春光日至浓”、“国破山河在,城春草木深”、“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说:“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中,产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗,一方面说“花近高楼伤客心,万方多难此登临”,一方面说“北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵”,尽管为外族的入侵深深地忧虑,但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中,也从“万方多难”的现状中看到了希望。
  《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石,竭力反对“新党”,抛开其本旨,有二点与当今相类:
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。

创作背景

  清代乾嘉时期,学者们潜心问学,不务声名,治学严谨朴实,形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章,希望他们能继续发扬这种风气,同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制,要发挥主观能动性。

  

崔峄( 南北朝 )

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简 介

崔峄 宋京兆长安人,字之才。登进士第。累官尚书职方员外郎、知遂州。建议瞿塘峡置关,事行,徙提点刑狱,有善政。仁宗庆历六年,为三司户部判官、河东转运使,又为河东都转运使。纠察在京刑狱,谏官、御史言宰相陈执中纵嬖妾杀婢,命按治,峄颇左右执中。知庆、同州,凤翔府,嘉祐六年知河中府,所至贪奸,比老益甚,以刑部侍郎致仕卒。

国风·郑风·山有扶苏 / 翟龛

回首夕岚山翠远,楚郊烟树隐襄城。"
"屈原死处潇湘阴,沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸,
园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
归时常犯夜,云里有经声。"
"野寺绝依念,灵山会遍行。老来披衲重,病后读经生。
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.
山静云初白,枝高果渐稀。闻君家海上,莫与燕同归。"
更堂寓直将谁语,自种双松伴夜吟。"


题郑防画夹五首 / 方履篯

慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"
路远朝无客,门深夜不关。鹤飞高缥缈,莺语巧绵蛮。
千山积雪凝寒碧,梦入枫宸绕御床。"
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。
资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
"潘驿桥南醉中别,下邽村北醒时归。
"白石师何在,师禅白石中。无情云可比,不食鸟难同。
"野寺孤峰上,危楼耸翠微。卷帘沧海近,洗钵白云飞。


宋人及楚人平 / 戴成祖

罢吏方无病,因僧得解空。新诗劳见问,吟对竹林风。"
"知君饯酒深深意,图使行人涕不流。
"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
行子久去乡,逢山不敢登。寒日惨大野,虏云若飞鹏。
"佛地葬罗衣,孤魂此是归。舞为蝴蝶梦,歌谢伯劳飞。
客来不用唿清风,此处挂冠凉自足。"
"昨日复今辰,悠悠七十春。所经多故处,却想似前身。
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。


王翱秉公 / 沈仲昌

象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
"与君同在少年场,知己萧条壮士伤。
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散,开素盘筵后日开。
赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。
云泥不可得同游。"
四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"
从我到君十一尹,相看自置府来无。"


答庞参军 / 榴花女

我事空王正坐禅。支许徒思游白月,夔龙未放下青天。
道性终能遣,人情少不乖。樔枸居上院,薜荔俯层阶。
每到集贤坊地过,不曾一度不低眉。
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"
露滴蜂偷蕊,莺啼日到轩。酒肠堆曲糵,诗思绕干坤。
难保尔形终不转,莫令偷拂六铢衣。"
唯有白铜鞮上月,水楼闲处待君归。"


寄扬州韩绰判官 / 胡庭麟

从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
棹响清潭见斜领,双鸳何事亦相猜。"
"雕楹彩槛压通波,鱼鳞碧幕衔曲玉。
混俗故来分利禄,不教长作异人看。"
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
呦呦白鹿毛如雪,踏我桃花过石桥。"
此地有征战,谁家无死生。人悲还旧里,鸟喜下空营。
域中有真道,所说不如此。后身始身存,吾闻诸老氏。"


横江词·其三 / 聂元樟

点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
霓裳烟云尽,梨园风雨隔。露囊与金镜,东逝惊波溺。
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
"世间无远可为游,六合朝行夕已周。
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六,小来能唱西梁曲。
午斋何俭洁,饼与蔬而已。西寺讲楞伽,闲行一随喜。"
几重便上华堂里,得见天人吹凤笙。"
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,


丽人赋 / 汪士深

鼠毛衣里取羌笛,吹向秋天眉眼愁。"
"心问身云何泰然,严冬暖被日高眠。
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作麹尘。
空山流水远,故国白云深。日夕谁来哭,唯应猿鸟吟。"
古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。"
"引手强篸巾,徐徐起病身。远心群野鹤,闲话对村人。
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
萧萧华发满头生,深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕,


登望楚山最高顶 / 黄玉衡

"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
"汉朝共许贾生贤,迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面,
"玉叩能旋止,人言与乐并。繁音忽已阕,雅韵诎然清。
每日除书空满纸,不曾闻有介推名。"
"池上今宵风月凉,闲教少乐理霓裳。
"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
"杖策倚柴门,泉声隔岸闻。夕阳诸岭出,晴雪万山分。


行香子·秋与 / 左知微

是时三月半,花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣,窗间春睡足。
景物不尽人自老,谁知前事堪悲伤。"
不热不寒三五夕,晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔,
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。
老僧趺坐入定时,不知花落黄金地。"
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
若论巴峡愁人处,猿比滩声是好音。"
朝日诏书添战马,即闻千骑取河湟。