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申胥谏许越成

清代 / 黄滔

"退迹依三径,辞荣继二疏。圣情容解印,帝里许悬车。
诗成始欲吟将看,早是去年牵课中。"
功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。
不是尚书轻下客,山家无物与王权。"
苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。"
远色重林暮,繁声四壁秋。望晴思见日,防冷欲披裘。
"家占溪南千个竹,地临湖上一群山。
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税,倦鸟安能待暮还。
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃,金简真人护玉苗。
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,


申胥谏许越成拼音解释:

.tui ji yi san jing .ci rong ji er shu .sheng qing rong jie yin .di li xu xuan che .
shi cheng shi yu yin jiang kan .zao shi qu nian qian ke zhong ..
gong de liu he yuan .xin xiang jian wei shuai .jing ming tan guo zhi .shi xiang wei meng si .
bu shi shang shu qing xia ke .shan jia wu wu yu wang quan ..
ku diao yin huan chu .shen qing yan bu chuan .wan zhong yun shui si .jin ye yue ming qian ..
yuan se zhong lin mu .fan sheng si bi qiu .wang qing si jian ri .fang leng yu pi qiu .
.jia zhan xi nan qian ge zhu .di lin hu shang yi qun shan .
you jia wu chu ji dong shan .pi can qi nian qian cheng shui .juan niao an neng dai mu huan .
you shi pin ye kan ming yue .xin zai chang e ji an bian ..
wan hua kai wei yu .can guo luo yin feng .du zuo huan yin zhuo .shi cheng jiu yi kong .
bi zhi chou ye zha cheng tiao .yu yi dao shi tou xuan pu .jin jian zhen ren hu yu miao .
.ting zhu sen shu yu zhi han .se bao cong bi jin lang gan .cui jun bu le xiang e lei .

译文及注释

译文
江水南去隐入那茫茫云烟,遍地黄茅的尽头便是海边。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟(se)江上分外寒冷。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
决心把满族统治者赶出山海关。
我在少年时候,早就充当(dang)参观王都的来宾。
遇(yu)见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
  红色护膝大腿上,裹腿在下斜着绑。不致怠慢(man)不骄狂,天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐,天子策命颁给他。诸侯君子真快乐,又有福禄赐予他。
一年一度的秋风,又吹(chui)到了洛阳城中,身居洛阳城内的游子,不知(zhi)家(jia)乡的亲人怎么样了;写封家书问候平安,要说的话太多了,又不知从何说起。
我好比知时应节的鸣虫,
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉(wan)转、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
追忆着往事,感叹如今的自己,春风也(ye)不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。

注释
⑦迁:调动。
(33)明:眼力。秋毫之末:鸟兽秋天生出的绒毛的尖端,喻极细小的东西。
49.外:指池水表面之上。发:开放。芙蓉:即荷花。菱华:即菱花,开小白花。
(5)蔡子:指战国时燕人蔡泽。《史记》卷七九有传。慷慨:壮士不得志于心。
⑴天山:指祁连山。
异之:即“以之为异”,对见到的景象感到诧异。异,意动用法,形作动,以······为异,对······感到惊异,认为······是奇异的。之,代词,指见到的景象。

赏析

  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  河里的洪水太大,大到连村旁的小路都被淹没了。而且,水中漂浮的木筏,也被冲散了,有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛,下得太久,自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴,才迫不及待地要到江边来走一走,放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独(du)”字,用得非常巧妙,不仅是写实,也是写虚。写实,是指他独自一人到江边来散步;写虚,是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们,都被发配到偏远的州府,自己孤身一人来到永州,势单力薄,难以再成气候。第四句中有一个“在”字,用得鲜活。因为木筏所处的位置,应该漂浮“在水中”,此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上,“在高树”三字,让人叹然思然,不胜感慨。真是几多凄凉,几许伤感。
  晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋,晋国的大臣多欢迎重耳,只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河,围困令狐,晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面,与秦晋大夫会盟,重耳入晋师、入曲沃、入武宫,逃亡在外十九年,即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱,被晋文公派人刺杀。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景(jing)色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他(dan ta)也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  此文,把写景、抒情、记事、议论熔为一炉,浑然天成。作者叙事简括有法,而议论迂徐有致;章法曲折变化;而语句圆融轻快;情感节制内敛;语气轻重和谐;节奏有张有弛;语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节,不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》,一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感,另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意,体验自然和人生。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前(shi qian)两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数(de shu)字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  最后两句,诗人设想晁衡战胜艰难险阻,平安回到祖国,但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  诗歌首联,感慨人生道路多而漫长,天下之大,不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。
  徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲,在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代,突然冒出“千金始一笑,一召讵能来”这样充满灵性的诗句,是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》:“拟就离骚早负才,妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重,莫怪君王召不来。”
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  此诗用乐府旧题写男女恋情,少女欲语低头的羞涩神态,以及搔头落水的细节描写,都自然逼真,意味无穷。
  诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受,比较常见;整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。

创作背景

  关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说:“《假乐》,嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说:“假,嘉,嘉礼也,盖冠词。”

  

黄滔( 清代 )

收录诗词 (4784)
简 介

黄滔 黄滔(840~911),字文江,莆田城内前埭(今荔城区东里巷)人,晚唐五代着名的文学家,被誉为“福建文坛盟主”、闽中“文章初祖”。《四库全书》收《黄御史集》10卷,附录1卷。

酒泉子·花映柳条 / 陈斌

"凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假樽罍末,膺门自此依。
"红楼金刹倚晴冈,雨雪初收望汉阳。
外容闲暇中心苦,似是而非谁得知。"
前月事斋戒,昨日散道场。以我久蔬素,加笾仍异粮。
"劝尔莫移禽鸟性,翠毛红觜任天真。
"每忆云山养短才,悔缘名利入尘埃。
"竹里梅花相并枝,梅花正发竹枝垂。
"寻君石门隐,山近渐无青。鹿迹入柴户,树身穿草亭。


岁夜咏怀 / 赵鼐

草檄可中能有暇,迎春一醉也无妨。"
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
上坡松径涩,深坐石池清。况是西峰顶,凄凉故国情。"
幽人惜时节,对此感流年。"
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志,服玩僧收与转经。
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。
嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。
"弄水亭前溪,飐滟翠绡舞。绮席草芊芊,紫岚峰伍伍。


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 杨璇

"高槛凉风起,清川旭景开。秋声向野去,爽气自山来。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
"有客棹扁舟,相逢不暂留。衣冠重文物,诗酒足风流。
"夏后客堂黄叶多,又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽,
一曲高歌红一匹,两头娘子谢夫人。"
流水离经阁,闲云入梵宫。此时袪万虑,直似出尘笼。"
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,


孤雁二首·其二 / 张象津

化成同轨表清平,恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦,
"冬冬九陌鼓声齐,百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远,
水玉丁东不可闻,冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来,
远客闲心无处所,独添香火望虚空。"
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,
"异音来骠国,初被奉常人。才可宫商辨,殊惊节奏新。
渐除身外事,暗作道家名。更喜仙山近,庭前药自生。"


游褒禅山记 / 宗晋

故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
边鄙筹贤相,黔黎托圣躬。君能弃名利,岁晏一相从。"
再喜宣城章句动,飞觞遥贺敬亭山。"
"幽岛藓层层,诗人日日登。坐危石是榻,吟冷唾成冰。
"幽僻嚣尘外,清凉水木间。卧风秋拂簟,步月夜开关。
谁祭山头望夫石。"


吊古战场文 / 蒋湘培

"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
"漠漠斑斑石上苔,幽芳静绿绝纤埃。
市头日卖千般镜,知落谁家新匣中。"
我恐云岚色,损君鞍马光。君言此何言,且共覆前觞。
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳,诗缘得后意长新。
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕,黄帝未胜蚩尤强。
"最忆楼花千万朵,偏怜堤柳两三株。


入都 / 陆珪

"消渴天涯寄病身,临邛知我是何人。
石脂稀胜乳,玉粉细于尘。骨换肌肤腻,心灵气色真。
抚景吟行远,谈玄入悟深。不能尘鞅脱,聊复一登临。"
恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看。"
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"
古人不惧死,所惧死无益。至交不可合,一合难离坼。
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"
眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。


谢池春·壮岁从戎 / 王懋忠

正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
阴阳曾作炭,造化亦分功。减自青囊里,收安玉合中。
"江逢九派人将别,猿到三声月为秋。
"石桥峰上栖玄鹤,碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实,
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
"冕旒初负扆,卉服尽朝天。旸谷初移日,金炉渐起烟。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。


闲居初夏午睡起·其二 / 周瑶

"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
积润苔纹厚,迎寒荠叶稠。闲来寻古画,未废执茶瓯。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
冷淡生活。”元顾白曰:“乐天所谓能全其名者也。”)"
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。


/ 梅成栋

有时绕树山鹊飞,贪看不待画眉了。"
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去,先喜琼琚入袖来。
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静,拜新衣上露华沾。
听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
"日落风bk々,驱车行远郊。中心有所悲,古墓穿黄茅。
绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸, 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结,不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识,却将归种碧池峰。
不惜补明月,惭无此良工。"
"肃肃层城里,巍巍祖庙清。圣恩覃布濩,异域献精诚。